外国文学专题.docx

20 世纪外国文学专题 为什么说卡夫卡是时代的先知一、主要作品： 二、地位和作用： 《地洞》中描写的生存处境在某种意义上说是现代人的处境的象征性写照； 《在流放地》揭示了现代机器文明和现代统治制度给人带来的异化； 《变形记》描写了人在现代社会中的异化，是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变化的写照。 表现主义的内涵： 一、思想主义倾向： 即不满足社会现状，要求改革，要求“革命”。在创作上他们不满足于对客观事物的摹写，要求进而表现事物的内在实 质；要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂； 要求不在停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而展示其永恒的品 质。 二、艺术特征： 强调主观想象，强调对世界的虚拟和变形的夸张与抽象，强调幻想在文学想象力中的作用。 卡夫卡小说的艺术特色： 以严格的现实主义手法写神秘的幻象； 在具体的叙述过程中，表现出细节描写的逼真性 擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但是又有逻辑上的存在可能性的现实情境。 《城堡》的多重意蕴： 《城堡》是一部可以有多重解释的作品，这种多重的解释， 是由于“城堡”意象的朦胧和神秘所带来的。《城堡》没有最终的主题和答案，或者也可以说，对于它的解释是无止境的，从而使小说具有复义性的特征，有一种未完成性，未完成性也是卡夫卡小说的特征。 不同的研究者从不同的文化背景和理论视野出发，得出的是不同的结论。 意识流： “意识流”这一概念最初是心理学术语，是由美国心理 学家威廉.詹姆斯在《心理学原理》一书中提出来的。1918 年，梅. 辛克莱在评语多萝西.理查逊的小说《旅程》时最早把“意识流” 这一术语引入了文学评论。从此，作为一个文学术语的“意识流” 被文学评论家们广泛运用，并通常包含三层意义：一、指一个现代  主义小说流派；二、指一种小说文体；三、指表现人物心理和意识活动的一种技巧。 意识流小说中的“内心独白”： “内心独白”是默然无声，一人独操的心理语言，或者说 是无声无息的语言意识。它可以进一步被划分为间接内心独白和直接内心独白。 《喧哗与骚动》中首先设计了一个白痴的形象来叙述，这反 映了作者什么样的追求 请参看教材 P32～P35 学术界对乔伊斯在《尤利西斯》中设置的与荷马史诗《奥 德塞》相对的神话结构有什么样的评价 请参看教材 P38 页第二自然段～P39 页第二自然 段 存在主义文学与哲学的关系 从总体上来说，几乎在存在主义哲学的同时就产生了存在主义文学，几乎在有存在主义文学的地方就能体现存在存在主义哲学。存在主义哲学是存在主义文学的思想核心，存在主义文学是存在主义哲学的表现形式。 存在主义文学的主题： 请参看教材 P47～P49 如何理解萨特小说《恶心》中对“恶心”的感受 请参看教材 P50 倒数第五行～P51 倒数第二行 《局外人》的“零度”写作： 请参看教材 P59 第二行～第十行 《鼠疫》中的“鼠疫”这一意象有什么象征含义 请参看教材 P60 第二自然段 “新小说”派产生的社会背景 新小说派的出现，与欧美其他现代派文学一样， 是同 20 世纪两次世界大战后西方引起的精神危机分不开的。50 年代中期，法国的经济虽然已经开始复苏，可是物质财富的增加并本能解决精神的危机。年轻一代知识分子不满足现实，对前途充满着忧虑。他们希望从传统的束缚中挣脱出来，开辟出一条新路。这种精神状况见于纸上，通过文学的形式表现出来，就产生了“新小说派“。 “新小说”派特征： “新小说”派即不塑造人物，也不构思情节，只讲求对事物的纯客观描写。 “新小说”派完全打破了时空观念和文体界限。 “新小说”派重视“文字的变化”，尝试“文字的历险”，追求文字本身的结构变化。 “新小说”派的革命性（创新性）： 请参看教材 P65～P69 为什么说有两个罗伯.格里耶，一个是客观主义者， 另一个是主观主义者 请参看教材 P82 第二自然段 魔幻现实主义小说的艺术手法： 把神气而谎言的幻想与新闻报道般的写实原则相 结合； 运用了陌生化的艺术手法； 运用了神话化的艺术手法； 魔幻现实主义小说中“现实”与“魔幻”的关系： 请参看教材 P89～P92 《百年孤独》作品的主题： 请参看教材 P99～P100 黑色幽默： 黑色幽默是美国 20 世纪 60 年代出现的一个小说派。1965 年 3 月，弗里德曼编了一本名为《黑色幽默》的短篇小说，这一文学派别变由此而来。它对当代社会常常采取不相容的态度，以一种无奈的嘲讽和绝望的微笑来表现人生的荒谬、痛苦和残酷，揭示环境和个人之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使他们显得更加谎延不经，滑稽可笑，同时又另人感到沉重和苦闷，