环境设计的形态构成.pptVIP

设计的形态构成 第一节 形的基本要素及特征 点、线、面、体，是设计构成中最重要的元素。 一、点 在数学上，“点”是线与线的相交之处。它没有大小，只有位置。在环境设计中，点有大小、面积，而且还具有形态。 图2-1 苏州博物馆 图2-2 上海环球金融中心吊顶 图 2-3 某广场的雕塑 图2-4中国世博会丹麦展馆雕塑 图 2-5 某大学图书馆实景 图2-6上海世博会澳大利亚展馆实景 图2-7上海世博会法国展馆实景 图2-8公园中点的排列 设计的形态构成 第一节 形的基本要素及特征 二、线 线是点运动的轨迹，面与面相交也形成线。几何学上，线只有长度和方向而没有粗细。但是，在环境艺术设计中就不一样。我们将其视觉化，它不仅有长短、方向与形状，还有粗细和宽度。线可分为直线和曲线。 图2-9 向右上方斜平行线 图2-10 向左上方斜平行线 图2-11 水平平行线 图2-12垂直平行线 图2-13 某专卖店内立柱 图2-14梵蒂冈圣彼得堡教堂列柱 图2-15 香港SIN俱乐部内景 图2-16“city hall”建筑内曲线楼梯 图2-17 悉尼歌剧院 图2-18 直交网格 图2-19三角形波（两端向上） 图2-21三角形波（两端向下） 图2-20上海世博会波兰展馆建筑、室内实景图 图2-23波形线（两端向下） 图2-24波形线（两端向上） 图2-25线的面化实景图（一） 图2-26线的面化实景图（二） 图2-27线的面化实景图（三） 第二章 设计的形态构成 第一节 形的基本要素及特征 三、面 在几何学中，面是线运动的轨迹，具有长度与宽度，但无高度。面可以理解为线平移或沿曲线移动、绕轴旋转而成，也可以是扩大的点或线的宽度增加而成。在环境设计中，面可以被看做体或空间的边界面，可以起到限定空间的作用 图2-28面限空间实景图（一） 图2-29面限空间实景图（二） 图 2-30荷兰雷特维尔德设计的扶手椅图 图2-31视线以上的斜度 图2-32 斜的楼梯具有一定的动势导性 第二章 设计的形态构成 第一节 形的基本要素及特征 四、体 体是面的平移或线的旋转的轨迹，它是三维的、有实感的形体，有长度、宽度和高度三个量度。体不是靠一个角度的外轮廓线所能表现的，而是从不同角度看到的不同的视觉印象叠加而得到的综合感觉的总和。 图2-33 西班牙新酒店 　　　　图2-34 佛罗伦萨 劳伦廷图书馆 图2-35 某起居室的楼梯 第二章 设计的形态构成 第二节 形态的组织 从视知觉的生理到视知觉的心理再到审美意识，是一个非常复杂的过程。这个过程不是能轻易解释清楚的，这里只简单介绍几种形态的视知觉情形。 一、单纯化原理 形的要素变化（如长短、方位、角度的变化，基本单元的形状变化等）越小，数量越少，就越容易被人认识把握。 如圆、方、三角、球、立方体、锥体等简单的几何图形较早地出现在人类的建筑造型中（图2-37）。圆形的边界与圆心的距离处处相等，所以较简单；正方形的边长及四个角相等，方位却互为镜像对称，变化的因素增加，所以较复杂；三角形的边长、角都有变化，所以是三者中最复杂的。 图2-37 圆、方、三角复杂程度的比较 图2-38 人对复杂图形的认知 第二章 设计的形态构成 二、群化法则 这个法则指的是部分和整体的关系。各个部分之间由于在形状、大小、颜色、方向等方面存在着相似或对比，并且各部分的间距较小，空间感弱，实体感强，部分之间联系起来就形成整体（图2-39）。 图2-39 各种群化图形 三、图底关系 对形的认识是依赖于其周围环境的关系而产生的。它指的是人在观察某一范围时，把部分要素突出作为图形而把其余部分作为背景的视知觉方式。“图”指的就是所看的“形”，“底”就是“图”的背景。 图2-40 鲁宾杯和图底关系 第二章 设计的形态构成 四、图形层次 从观察的角度看，形与形之间存在着明确、实在的前后关系，这也就是我们所说的层次。在平面图形中，交搭的图形较容易判断出其层次关系，但分离的图形则很难作出相应的判断（图2-41）。在平面关系中，人们也倾向于以这样的关系去认识平面图形中的各个形。根据不同的平面图形关系，可确定其中各个形的前后层次关系。 图2-41 形的前后关系 第一节 了解设计任务书 一、明确设计任务 1.设计内容 2.背景资料 3.参考资料 二、实地考察 三、分析资料 空间的功能分析 （1）组成关系 （2）主从关系 （3）动静关系 （4）形式美与功能属性的统一 （5）形式美与审美倾向的统一 （6）形