《爱构成忍》英国国民作家伊恩麦克尤恩的经典.docxVIP

《爱构成忍》英国国民作家伊恩麦克尤恩的经典 近年来，约翰麦克唐恩在主导文学圈获得了越来越多的声誉，并在市场上创造了越来越多的销售记录。他被认为是英国的“全国作家”。麦氏之所以受到国内外读者的青睐, 一个重要的原因源于作家高超的叙事艺术。《爱无可忍》就是作家1997年推出的一部力作, 其充分地体现了麦氏的叙事艺术魅力。小说主要讲述了这样一个故事:在风景如画的伦敦郊野, 主人公乔和另外4个素不相识的陌生人遇到一起氦气球事故并援手相助, 他与另一位参与救助的路人帕里眼神交替, 帕里认为乔在那一刻爱上他, 从此, 帕里对乔开始了追逐骚扰, 乔和妻子克拉莉莎平静的生活被打破, 爱情不复当初。小说一经出版, 受到国内外学者的广泛关注。评论家梅利特·摩斯利认为《爱无可忍》是1997年最优秀的小说之一。678评论家蔡尔兹在其编著《伊恩·麦克尤恩的〈爱无可忍〉》中对小说《爱无可忍》的文本、作者、文学语境、文化语境、受关注的历史和小说改编几个方面做了鞭辟入里的分析;收集其中的另外6位专家的评论文章分别主要从堕落主题、开放和固定叙述结构、主人公形象、自我和爱、不可靠的叙述及自我和他者六个方面对小说进行了多方位的解读。另外, 像柯蒂斯·卡波纳尔等学者也对小说进行了深入挖掘, 发表了令人深思的洞见。(1)国内研究者杨元在《“爱”因何“无可忍”——评〈爱无可忍〉的理性主题》一文中, 从理性与爱情、理性与宗教、理性及其局限性和理性与艺术四个方面考察小说所展示的理性合法性、局限性及其与人文艺术精神的冲突和对话的可能性, 并认为小说蕴含作家麦克尤恩本人的个性冲突以及他试图调和此类冲突的努力。除此之外, 《〈爱无可忍〉中男性身份危机》一文剖析了作家麦克尤恩在小说中所运用的性别置换、对男性主人公身份的颠覆以及“无能化”等叙事策略, 认为作家通过解构主人公的男性身份, 暗含了其对当代西方男性所面临的身份危机的担忧。相比较而言, 国外的批评不仅角度新颖多样, 而且达到了一定的深度。然而, 国内外学者对以叙事理论为切入点对小说《爱无可忍》进行全面分析的成果很少。因此, 论文以叙事学理论为切入点来窥探作家不同寻常的叙事技巧。 一、 视角上的应用 小说《爱无可忍》一个突出的叙述技巧就是作家采用了不同的叙事视角。首先, 小说主要以第一人称叙述的形式展开叙述, 并主要采用第一人称主人公“我”正在经历事件的视角, 也就是说小说中主人公乔·罗斯是一个“同故事叙述者”, 自己参与故事的发生和发展。这种叙事模式能使读者容易认同叙述者的观点或态度, 并随着叙事者的视角关注事态的发展, 产生一种“所见即所信”的感觉。例如, 小说开篇的描述: 当时我们在一棵苦栎树下, 沐浴在明媚的阳光里;一阵强劲的风儿刮过, 树木挡住了部分风势。……我顺势顺风, 从东南方向贴近。距我左侧二百码远, 两个农场工人正并肩奔跑……杰德·帕里就在我的正前方……, 这一即将扰乱我们生活的相遇, 再过几分钟就要发生, 而我们却对它的深远影响浑然不觉。 在此, 作家先用第一人称主人公“我”正在经历事件的视角描述故事发生的情景, 给人一种身临其境的感觉, 然后最后一句“这一即将扰乱我们生活的相遇……”用第一人称回顾性视角来评价自己的行为。这样, 作家充分利用第一人称双重视角 (经历性视角和回顾性视角) 的优势展开叙事, 达到生动、深刻的叙事效果。正如瑞恩所言:“采用第一人称视角叙事几乎不是什么创新。但麦克尤恩异乎寻常地将第一人称可忏悔的形式内置于小说之中。第一人称叙述给人造成一种无中介的亲密错觉感……毕竟, 阅读这类第一人称的叙事作品需要读者默许, 这自然为其获得亲近感铺平了道路。”213 其次, 作者别出心裁在小说的第九章使用了全知叙述者视角。全知叙述者可从任何角度、任何时空来叙述;对人物的过去、现在和未来了如指掌, 也熟知人物内心活动;对人或事表达自己的看法。这种视角在小说第九章中的娴熟运用, 体现了作家对人情世事周密洞见。譬如, 《爱无可忍》第九章中的这段描述: 她还来不及问他到底在说什么, 事实上, 她甚至还来不及放下手里的包, 他又讲起了另外一件事, 说他刚和一位在格罗斯特路的粒子物理研究所里工作的老朋友谈过话, 他认为这位朋友也许能设法帮助他和教授面谈。克拉利莎一心想说的是:我的吻在哪儿?抱住我!可乔却讲个没玩, 活像是一年没见过其他人似的。此时此刻, 他对别人说话视而不见、充耳不闻, 于是克拉莉莎举起双手, 掌心朝外, 做出投降状, 说:“那太好了, 乔。我要去泡个澡。” 作家首先描述了克拉莉莎回到家和丈夫乔·罗斯见面的情形, 然后粗略地概述了丈夫的言谈, 接着用全知视角的优势刻画了她当时失望的内心活动。这样为读者勾画出夫妻俩缺乏真正交流和感情呵护的场面, 从而使读者可以窥见经历热气球事件之后两人日常生活的