储望华作品《中国民歌七首》的音乐分析.pdf

民族音乐学与传统音乐理论 储望华作品《中国民歌七首》的音乐分析 ◎ 赵雪 （东北师范大学） 摘 要： 《中国民歌七首》中每一首都将中国传统民间音乐因素与西方作曲手法相结合，第一首《山歌》改编自陕北民歌， 属于信天游。A2段采用了欧洲巴洛克时期卡农的作曲手法。第二首《太阳出来喜洋洋》根据四川山歌“啰儿调”改编而 来。第三首《浏阳河》根据同名湖南民歌改编创作而来，该民歌曲调取材自湖南花鼓戏中的唱段。第四首《刘海砍樵》根 据同名民歌改编而成，是花鼓戏中很著名的一首。第五首《在那遥远的地方》根据哈萨克民歌改编而来，具有青海民歌的 风格。第六首《情歌》根据传统四川男女对唱民歌《康定情歌》改编而来。第七首《猜调》属于云南彝族民歌。 关键词：陕北民歌；信天游；卡农；花鼓戏 储望华是我国著名的作曲家，1941年出生于湖南蓝田。他改编 成了坚强不屈、果断勇敢、刚毅爽快的性格。四川山歌在歌词和 及创作的钢琴作品被中国钢琴家大量演奏，在国内外产生了广泛影 曲调上都具备着深刻的文化。“啰儿调”起源于农耕社会，那时 响，本文接下来就相关作品进行分析。 候生产力不发达，需要借助唱歌带动人的劳动积极性，再加上山比 一、《山歌》 较高人也少的地理和人文环境，让劳动人民有唱山歌的习惯。“啰 作品创作于1998年，改编自信天游，属于陕北地区民间音乐。 儿调”的名字源于啰儿调的歌词中常常带有“啰儿”“嘟啰喂”等 北方山歌受到我国北方地理环境和人文因素的影响，其主要特点是 由“啰”字，这些歌词没有特定含义，只是语气助词，是模仿敲锣 热情奔放、非常富有气势，音乐结构较为简明，音乐手法较为直 打鼓的打击乐器声音的，非常具有传承价值。这首曲子为降B宫系 接，曲调十分丰富，题材也多种多样。“信天游”这个名字我们就 统，是带引子与尾声的变奏曲式。作者运用了一个主题进行六次变 可以看出它具备了北方人那豪放和爽朗的气质。信天游的音乐受黄 奏，右手八度模仿震耳欲聋的锣鼓声，体现了农民共同劳作的场 土高原地理环境的影响，苍茫辽阔，似乎还带有一些凄凉，是典型 景，烘托了一种热闹的气氛。左手为主旋律，A段的左手在小字一 的西北文化。信天游具有很强的艺术感，节奏自由，以即兴作品居 组的音区上进入主题，此时采用的是F商调式。A1段，左手高八度 多。接下来我们来分析一下《山歌》的和声曲式基本结构，这首曲 陈述主题。A2段左手回到小字一组的音高上，转为了降E商调式， 子的调式为F羽调式，曲式结构属于变奏曲式并且带有引子和尾声。 并变为双音，使得听觉更加丰富，情绪更加高涨。A3段转为C商调 这首作品中的A段运用了戏剧里甩腔的特点，即在一个字上唱多个 式，前四小节加入了不和谐的二度音程，使得音响效果更加丰富多 音符，有时几个，有的甚至会多至几十个音符，这样就能形成起伏 彩，灵动可爱，体现了民族性。A4段转为降B商调式，A5段转为G 的旋律。 商调式，此时左手主旋律增加了两个四度音程增加气氛，并且将结 这首作品还将西方作曲技法与民族音乐素材相结合，作者在一 尾拉长扩充为八小节，体现了巨大的锣鼓声，正体现了啰儿调的特 个主题的基础上进行了两次变奏，分别具有不同的特色，引子部分 色，表达人民的劳作进入高潮阶段。A6段转回F商调式， 为两小节一个乐句，以mf的力度开始。第四个乐句节奏从八九拍变 三、《浏阳河》 为八十二拍，A段以两小节为一个乐句，第一个乐句采用左手琶音 这首作品改编创作于1977年，是根据同名湖南民歌改编创作而 和弦的伴奏音型，来模仿中国传统乐器古筝中的音色。A1段第一个 来，该民歌曲调取材自湖南花鼓戏中的唱段。南宋时期有记载，花 乐句左手采用了单音的伴奏形式，并在该乐句开头左手采用了和右 鼓戏属于中国地方戏剧，我国许多省份都有名为“花鼓戏”的地方 手的旋律反向进行，第二个乐句的左手伴奏节奏与右手一致。这个