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高考古诗词复习:立足“审美”与“创造”
王斌刚
对古诗词的阅读鉴赏不是一蹴而就的,学生基本的文学素养是鉴赏诗词的基础,但是,在实际教学过程中,学生往往在这一方面比较欠缺,难以读“懂”内容,更难把握情感。因此,关注诗句表达,读懂句法和章法。在古代诗词中,诗人在创作诗词的时候,往往会由于格律、修辞的需要而打破通常的语言结构习惯,使得诗词出现顺序错乱、表意省略跳跃,又兼用比拟借代互文等艺术手法,容易让学生产生误解或难以理解,,如“千古江山,英雄无觅孙仲谋处”“故国神游,多情应笑我,早生华发”,这就需要教师引导学生读懂古诗词的句法和章法。在关注古诗词句法和章法的过程中,学生通过比较欣赏、朗读品味去感悟作品的情感艺术,明确学习古诗词不仅仅停留在考试层面,更应该在文学素养的提升上。如:
卜算子
宋·张元幹
风露湿行云,沙水迷归艇。卧看明河月满空,斗挂苍山顶。
万古只青天,多事悲人境。起舞闻鸡酒未醒,潮落秋江冷。
词中首句“风露湿行云,沙水迷归艇”就出现了意象和人物状态,但是表意上具有省略和跳跃,需要学生打破按顺序理解的常规方法。这两句交代了风露、行云、沙水、小船等意象下,营造一个阴冷潮湿的环境,词人衣服湿了,回来路上迷路了。如果直接从字面上去理解,容易出现错误。
同时,关注标题和意象,找到“读懂”的抓手。刘勰在《文心雕龙》中说到:缀文者情动而辞发,观文者披文以入情。一般来说,古诗词是作者在面对生活时所见、所闻和所感而创作出来的,因此诗词的题目往往会比较明朗地透露出重要的信息。从标题研读入手,往往会为师生了解诗歌大致内容提供方便。研读古诗词时,意象也是一个很不错的抓手,受中国传统文化的影响,诗歌中的各种意象一般会被赋予特殊的含义,把具体的意象放在整体的诗词环境中进行赏析,往往能够较为准确的理解作者所表达的思想感情。如
水仙子·舟中
元 孙周卿
孤舟夜泊洞庭边,灯火青荧对客船。朔风吹老梅花片,推开篷雪满天。
诗豪与风雪争先,雪片与风鏖战,诗和雪缴缠。一笑琅然。
这首词中标题首先交代了地点,直接引发读者对接下来叙事的联想。词中的“孤舟、灯火、客船、朔风”等意像表现了作者的孤独之感、羁旅之思。继而用了拟人、排比等艺术手法,通过雪、风、诗描绘出一幅壮观的江天风雪行吟图。
又如2010年浙江试卷中鉴赏诗歌《定林》的下方对定林做出了解释,表明是作者被贬谪之后休息游玩的地方,这里给出了非常重要的信息就是作者被贬,因此全诗的感情基调就是建立在怀才不遇基础上的。
通过对标题和意象的解读和把握,进一步突出诗歌的审美性和创造性,引导高三学生真正把握诗词的内容和主题。
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