《新川》的复调性.docx

《新川》的复调性 2007年春节前后，屏幕上著名的大事之一是“新海滩”（1）的热点。有人称之为，“新海滩”是“破碎的经典”。那么, 是什么使得《新上海滩》避免了翻拍经典电视剧常见的滑铁卢命运呢?本文试图从叙事结构、人物塑造和主题理念等方面分析《新上海滩》的成功经验, 谈谈重拍经典这一老话题的新气象。 一、 边形的复调性 大导演斯皮尔伯格曾说过, 电影发展到今天, 不是技术发展也不是其它推动了电影的发展, 在这个进程中惟一取代不了的是故事, 将来也是故事。作为一种叙事艺术, 电视剧的发展更是如此, 这也是《新上海滩》取得成功的原因之一。它重视了电视剧的故事性, 运用复调方法对叙事结构进行再创作。 “复调”是俄罗斯著名理论家巴赫金用来概括陀思妥耶夫斯基小说诗学特征的术语, 主要指“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识, 又具有充分价值的不同声音组成真正的复调”。巴赫金在这里强调的是小说人物意识/思想表现方式的多样性, 或小说创作者自己多个人格在作品中的对话。《新上海滩》正是通过来自社会各阶层声音的交流对话, 从不同侧面反映2 0世纪3 0年代旧上海的现实。因此, 我们将就《新上海滩》中“一个主题如何通过许多不同的声音来展示” (2) 这一问题进行探讨。 旧版《上海滩》 (3) 主要讲述了黑社会势力争权夺利和许、冯之间的感情波折。《新上海滩》在此基础上丰富了故事内容和叙事结构, 其中心线索仍然以许文强初到上海——离开上海——重返上海为叙事时间, 叙事空间则大大拓展, 交织了多条故事线索, 环环相扣, 塑造了性格各异的人物形象, 很好地展示了旧上海滩上流社会和平民社会之间、黑社会和普通百姓之间、爱国主义和外国势力之间的矛盾冲突, 下面这个图形就直接呈现了《新上海滩》叙事结构的复调性。 这个由五边形构成的多角关系图, 形象直观地说明了剧情的多重变奏。首先, 外围的大圈象征了三四十年代的上海滩, 那时候的上海已经是一个“国际化”的大都市, 多国文化、经济、政治在此相互交流、碰撞, 互相竞争。其次, 这个人物地理位置分布图可以解读为:许文强占据制高点, 他是整部戏的核心人物;中间是丁力和冯程程, 与许文强的关系最为复杂;处于图形底端的是冯敬尧和方艳芸, 与许文强的关系最微妙。然而, 图中人物之间的关系纽带是什么?是黑社会的争斗, 还是许、冯之间的爱情, 似乎都不足以概括《新上海滩》错综复杂的人物关系。也许正如高希希导演指出的, 新版与旧版的一个重要区别就是加强了感情戏, 这是现实社会中人与人之间的多重情感纠葛:既有恋人间缠绵悱恻之情, 又有使人畅快淋漓的男儿豪情;既有兄弟惺惺相惜之情, 又有令人扼腕叹息的故人之情;既有对强权暴力的痛恨之情, 又有对爱国志士的崇敬之情。 许文强是整个图形的光源体, 按照法国结构主义叙事学家格雷马斯对叙事作品人物功能的划分来看, 许文强是行为发送者, 他的行为影响到其他接收者的行动, 而不同的接收者赋予作品不同的意义。从这个图形显现的结构关系来看, 第一个三角形是人类永恒不变的主题——爱情。许文强、冯程程和丁力三人之间的感情始终在爱与不爱、爱与被爱之间徘徊。在这个三角关系中, 许、冯、丁三人都是施 (者) 受 (者) 同体, 作为行为发送者一方通常得不到接受者的很好回应, 作为情感接受者一方则对发送者的态度犹豫不决:许文强对冯程程若即若离、忽冷忽热, 程程心中充满了期望, 却一次次失望;冯程程对丁力有好感, 却又保持距离;丁力心有期盼, 却又不敢奢望。这些没有明确的关系及由此造成的种种误会, 推动故事情节向前发展, 并产搀杂了无法理清的情外情。如许文强、冯程程和方艳芸就构成了另一个充满矛盾张力的三角关系:导演让许文强爱上冯程程, 却又无法割舍对方艳芸的旧情, 这是一种矛盾的爱;程程全心全意地付出却无法拥有全部的爱, 这是一种残缺的爱;方艳芸想爱又不能爱, 这是一种痛苦的爱。此时, 复杂的人物关系跃居人物感情之上, 即行为动素之间的相互关系共同建构了电视剧表层和深层的多重意义结构。 与前两条情感线不同, 许文强、冯敬尧和方艳芸构成的三角形则寓指了一种变形的社会关系。《新上海滩》把旧版中冯敬尧、方艳芸这两个本无关系的角色联系起来, 突出冯、方二人之间的利益冲突, 并渲染了许、方二人的暧昧之情。这样, 冯敬尧和许文强二人之间除了主雇关系外, 还为同一个女人暗地里叫劲。作为上海滩最有势力的黑帮人物之一——冯敬尧, 他与交际花方艳芸的结合, 很明显是生意场上的相互利用。方艳芸借助冯敬尧的势力获得保护, 并在交际场上如鱼得水、游刃有余, 但她实际上是一个“空心人”, 对任何人都没有真感情。冯敬尧则利用方艳芸的美色为其疏通关系, 而占有上海滩头牌交际花也是其作为黑社会老大的身份和权力的象征。然而, 当方艳芸重逢自己的初