琵琶传统曲目《小月儿高》演奏艺术研究.pdf

北方音乐 Northern Music 琵琶传统曲目《小月儿高》演奏艺术研究 申紫瑄 （中北大学艺术学院，山西 太原 030051） 【摘要】 琵琶在我国历经了两千多年的历史，是我国传统音乐文化的瑰宝，而传统曲目则是琵琶音乐的根基与精髓。 在琵琶的演奏与创作历史进程中，越来越多的演奏者似乎更愿意去演奏新的作品，传统曲目就显得那么的稀少与珍贵。它 们或许因为没有绚丽的技法，没有新潮的旋律，没有严谨的曲式结构，没有那么意义深远，而被人们所淡忘和不愿演奏， 但笔者却认为其中也有很多的韵味和趣味需要我们去研究和探索，无论是作为演奏者还是欣赏者，都需要将同样的目光和 关注给到传统曲目上。笔者将从历史背景、左右手技法、音色处理和舞台演奏方面刨析《小月儿高》的演奏艺术。 【关键词】 瀛洲古调；《小月儿高》；演奏艺术 【中图分类号】 【文献标识码】 【文章编号】 J632 A 1002-767X（2020）10-0092-02 【本文著录格式】 2020，05（10）：92-93. 申紫瑄.琵琶传统曲目《小月儿高》演奏艺术研究[J].北方音乐， 一、《小月儿高》背景概述 以C调《小月儿高》为例，速度定为63。此速度几乎与 《小月儿高》是我们现在意义上常作为琵琶传统曲目 我们平静时的心跳声无异，首先乐曲开头两个la，分别为中 《瀛洲古调》演奏中的第一首小曲《瀛洲古调》中最为广 音la和低音la。虽然只是摁音la和带起la，如果不加以很好 泛流传的七首小曲中的第一首，为了与琵琶传统大套文曲 的控制，则会出现钩到琴弦或者是左手将琵琶一弦摁在品 《月儿高》区别，因而取名为《小月儿高》。这里有必要 上的噪音，这些都是非常忌讳的，也是非常破环气氛和意 简略介绍一下琵琶传统曲目《瀛洲古调》。 境的做法。 瀛洲古调派琵琶演奏技艺发源并且长期流传于上海市 第一个la乐谱标注要求用左手二指去摁弦，即我们最 崇明岛，至今已经有三百多年的历史了。“瀛洲古调派琵 为容易操控且最有力的手指。在乐曲还未演奏之前，就需 琶”也称“崇明派琵琶”，是“瀛洲古调”琵琶曲和演奏 要我们小心翼翼控制手指，将它轻放在琴弦上，没有任何 技法风格的总称，其创始人是清朝康熙年间寓居在崇明县 杂音地放到琴弦上，再作弹奏。虽然乐谱上标出中强的记 （现为崇明区）的贾公达。据清乾隆《崇明县志》卷十六 号，但不可太强，此时就需要右手配合，将食指弹出。而 记载：“贾琵琶，字公达，居城北关内。善琵琶，故江 这个弹应该运用小臂将食指前倾到至少45度角，甚至更加 以南呼为贾琵琶”。1916年，沈肇州编撰出版了《瀛洲古 贴近面板的角度，需要稍稍压弦，再向几乎垂直于琴弦的 调》曲谱，内收曲目45首。由此开始，瀛洲古调派在传承 方向弹出，触弦和弹奏出去的时间不可太短，否则会显得 过程中不断扩大影响，名动四海。1961年，刘德海先生在 尖锐和轻浮，而过长则会有杂音。必要时可以用大指加以 沪学得三首《瀛洲古调》带回北京，从此《瀛洲古调》由 支撑和控制，此音虽不可太强，但弹奏时应使指甲中部 南传北，上了舞台，进了课堂，刘德海先生成为推广《瀛 （切不可是指甲尖部）触弦将la音厚实地弹奏出来，要求 洲古调》第一人。因而，我们现在所学习和演奏的，大多 音色饱满且能够通过左手指尖感受到琴弦充分的震动，甚 是刘德海先生的版本。 至是整个琴身的震动，右手也须感受到将琴弦压下