琵琶曲《月儿高》的不同演奏版本比较分析.pdf

◎ 音乐探索 黄河之声 2018年第7期 总第508期 琵琶曲《月儿高》的不同演奏版本比较分析 李紫琛 （北京师范大学，北京 100875） 摘 要： 《月儿高》是著名的琵琶套曲，每个版本都展现出了独特的艺术特征与价值。本文通过对琵琶曲《月儿高》 艺术特色的概述，具体比较分析了汪派与浦东派两个版本。 关键词：琵琶曲；《月儿高》；比较 DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2018.07.039 《月儿高》为著名琵琶套曲，版本众多，不同版本各具特色， 因此两者在力度与速度上有着一定的差异性。例如汪派《月儿高》 有着独特的艺术价值，展现出了传统音乐文化的丰富内涵以及独特 在第一段演奏中展现出了力度由弱到强、再转弱的起伏，浦东派则 魅力。比较分析《月儿高》具有代表性的不同演奏版本，对理解与 展现出了由强到弱的变化；再如第五段“承”的部分，汪派在演 研究其作品音乐审美观、个性表现等都有着重要意义。 奏力度与速度处理上有着非常强烈的强弱对比，而浦东派则表现出 一、琵琶曲《月儿高》艺术特色概述 了较强的力度以及较快的速度。[2] 同时，从整体演奏速度上来看， 《月儿高》为传统大套文曲，由“月儿高”、“桂枝香”等曲牌 “起”部汪派要比浦东派演奏时间长，“承”部两个版本时长无明显 所构成。其风格清新淡雅，写尽月色朦胧皎洁之美，极富意蕴与诗 差异，“转”以及“合”部汪派版本时间稍长，可以看出在速度的处 情画意，在旋律节奏、文化底蕴以及艺术魅力上也都有着自身的独 理上汪派稍长，渲染出了神秘、静谧的音乐氛围，而浦东派则通过 到之处，展现出了深厚的艺术感染力。追根溯源，《月儿高》最早 较快的速度表现出了潇洒的意境。 为明嘉靖年间《高和江东》中的一首琵琶曲，此后清代琵琶演奏家 （三）演奏技法比较分析 华秋苹将其编入《华氏琵琶谱》当中，成为最初的刊印版本，并流 不同版本也有着不同的演奏技法。其中汪派右手技法主要用了 传至今。《月儿高》是现存琵琶传统曲目当中的经典之作，更是器 “弹”、“挑”、“分”等，而浦东派主要运用了“临”、“分”、“双 乐作品中描绘月光的顶级之作，琵琶音乐中也素有“武有‘十面’ 弹”等；左手技法汪派版本大量运用“打音”、“绰”等，浦东派则 （《十面埋伏》），文有‘月儿’（《月儿高》）”之说。 大量运用“拉音”、“泛音”等。同时不同版本也擅于通过特有的技 当前琵琶曲《月儿高》版本众多，不同版本也体现出了不同流 法展现出琵琶曲的独到之处。其中汪派使用了独具特色“扣”的技 派音乐风格与演奏手法特征。当前《月儿高》不同同源曲版本中流 法，用大指在弦上往左勾，食指则在另一根弦上左扣，使演奏同时 传最广的为汪派与浦东派版本，因此下文也将具体对比分析这两个 发出两种音色，让音乐更丰满。“扣”这种技法在汪派《月儿高》 版本。其中汪派创始人汪昱庭先生的学生整理出版了《汪昱庭谱》， 全曲中也得到了多处应用；同时在乐曲第二段也使用了“提”的技 其琵琶谱保留了华氏琵琶谱《月儿高》的精髓，因此《汪昱庭谱》 法，第一段、第三段等使用了扫拂技法。浦东派在《月儿高》演奏 与华秋苹《华氏琵琶谱》（以下简称《华谱》）为同名同源曲。浦 中也多处使用了特有的满轮技法，提升了音乐的层次感；第八段使 东派为清代鞠士林所创，其手抄琵琶谱《闲叙幽音》流传至今，其 用了“下、上、下”技法。总体来看，汪派《月儿高》更多地利用 中包括取自《华氏谱》的《月儿高》，此后其第五代传人林石城将其