建筑参观实习报告.docx

建筑观光实习报告 因为两时节间比较紧急，观光五个建筑总有点浮光掠影之感，于是在去宁波以前查了些有关资料，发现宁波美术馆跟宁波博物馆皆出自王澍之手，以前早就 领会了他设计的中国美院象山校区，夸张的手法跟勇敢的试试让我曾一度以为他不过个极具个性的建筑师，手法一模一样，空间办理令人不是很舒畅，大大背叛了中国文化，关于不过西化的建筑设计一直是不屑一顾的，但是此次的观光的确让我得益匪浅，我感觉这不不过是一次观光，更重要的是对王澍这个人有了不同样的认识，让我赏识的一此中国建筑师，甚者，从他身上，找到了与之共识的对建筑的追求。 的确，此刻城市崩盘，传统的东西在慢慢流逝，西化建筑大举延伸，而王澍他执着的正是重返自然之道，其实赖特早在几十年前就开始在美国提出有机建筑的观点，程泰宁一向追求的天人合一的设计理念，三者其实实质上有着异曲同工 之妙。但是因为背景文化不同，要走出这么一条所谓以乡土建筑为名的中国本地建筑之路的确是一件困难地探究之路，好运的是，许多的建筑试验品已获取了广 大民众甚至是国际上的认同，而宁波美术馆跟宁波博物馆就是比较成功的设计。 就我自己的心得领会而言，想从建筑资料，建筑空间以及中国传统文化与建筑的联合这三个方面分别论述自己对王澍作品的理解。 （一）、建筑资料 面对这个颂扬城市化美好生活的时代，王澍是一位无畏的逆行者，他倡导 “向农村校习”，采纳大自然的资料，造“轻快”的房屋。不只一次，他试试用 可从头利用的木头跟竹子等自然资料，真实的做到与重返自然之道，跟自然对 话。西方的生态建筑，其实是被高科技绑架的状态，对比而言，中国的可连续之路很大一部分也是对资料的利用，怎样最少地使用世界上的资源，用最低的造价、最节俭的方式达成建筑。而王澍以为，轻型自然类建筑资料是最好的选择。 宁波美术馆外墙由青砖、木材、钢材组成，像一艘马上远航的轮船，给人的印象是沉着、内敛、厚实，又略带几分神奇。主体建筑采纳双层外壳办理，立面纯真而简单。部分展厅采纳中国传统青砖铺地，屋顶架玻璃构造，一方面给人古朴、素雅的感觉，同时又不乏现代艺术感。 基座用砖砌，是因为建筑四周砖砌建筑好多，在相像中鉴别差异性，是思虑的要点。使用特制的城砖，拉出差异，也解决了砖砌与覆土的建筑逻辑问题。放弃用竹，改用杉木，是因为竹作用在建筑外面还没有解决的技术困难，胶水的质量，暴晒雨淋对材质长久性的要求，胶水成分对室内空气质量的影响。 宁波博物馆外墙由“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”混淆组成。瓦爿墙资料包含青砖、龙骨砖、瓦、打坏的缸片等，大多是宁波旧城改造时积留下来的旧 物。“瓦爿墙”吸取传统建筑元素并运用现代施工工艺技术，经过频频实验运用 在宁波博物馆24米高的墙面上，间隔3米的明暗混凝土托梁系统，保证了砌筑安 全和墙面坚固，内衬钢筋混凝土墙和使用新式轻质资料的空腔，使建筑在表达地区文化和特别意蕴的同时，获取更佳的节能成效。“竹条模板混凝土”则是一种崭新创建，竹是公认的速生环保资料，竹的韧性与弹度和对自然的敏感，都使本来僵直的混凝土发生了艺术质变。 王澍这样谈到自己的设计初衷：“使用‘瓦爿墙’，大批使用回收资料，节俭了资源，表现了循环建筑这一中国传统美德，一方面除了能表现宁波地区的传 统建筑系统、其质感和色彩完整融入自然外，另一意义在于对时间的保留，回收 的旧砖瓦，承载着几百年的历史，它目睹了消失了的历史，这与博物馆自己是‘采集历史’这一理念是符合的。而‘竹条模板混凝土’则是一种崭新创建，竹自己是江南很有特点的植物，它使本来僵直的混凝土发生了艺术质变。” 不论是宁波美术馆仍是宁波博物馆，王澍一直把自己固守的乡土建筑设计理念融入此中，对砖瓦的情有独钟，不不过是因为他们的可循环利用性，还有他们的历史性。 （二）建筑空间 建筑跟空间其实说究竟是密不行分的，崇尚空间论者更是以为建筑就是空 间，而中国传统空间则讲究隐喻，对比西方的张扬直接，我们更喜爱隐喻跟暗 示，它令人试图走到靠某物近来的地方，而且常常看似漫无目的。而古典园林中的移步换景跟现代设计手法的联合更是别有一番神韵。 宁波美术馆，假想它是一个奥密，在一个单调体的主体中，包含着一种差异性的事件场所的丛聚，表面则只有些许示意而已。空的中心与界限，内与外，高与低，翻开与封闭，无目的的遨游，行动与完整静止，轻与重，经过与忽然中 断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，内部构造别有洞天。假如说她的表面已给人一种激烈期望，真实的震惊应 该在内部等着他。当他未然经历了这类震惊，沉迷此中难以自拔，忽然，他又将裸露在外面，裸露在一条江的眼前。这里包含着的事件与经历的次序，自然地将一个世界的组织分解、编配并从头靠拢。 这个约20mx60m的扁平体量，它的空间是屋面上的虚空，它的下边是停200 辆汽车的车库。这类安排欲把这