1_潇云老师国画山石的画法步骤预习.pdf

国画⼭⽯的画法步骤预习 山石的画法包括勾、皴、擦、点、染 。皴法是表现各种石 质纹络的主要手段;是中国画特有的绘画技巧和符号化的形 式语言;它既具象，又抽象;它可以表现具象的山川地貌， 画家也可以通过它表现自己特有的审美取向和精神气质;也 是国画区别其他画种表现自然景观的主要特征之一。 五代以前，在表现山石时已经出现了皴法，发展到宋代各 种皴法日臻成熟，又经元、明、清不断完善。 山石的画法中古人讲 “石分三面”，只有画出三面，才能 表现出石的结构和立体感 在画石的三面时， 要运用黑白对比关系，处理好阴阳面。 一般是上白下黑、左白右黑或右白左黑，也有两边黑中间 白的。这就需要加皴，即皴下不皴上、皴左不皴右或皴右 不皴左。如两边加皴，也要有多有少，不能平均一样 画石要积聚适宜。如画面上需较多的石头，不能大小一 样，也不能分散排列。要有大有小，有聚有散;要大间小、 小间大。古人的经验是:近山处，大石间小石;近水处因碎 石多，故为小石间大石 （上 为 小 石 间 大 石 ， 下 为 大 石 间 小 石） 勾、皴、 擦、染和点，是表现山石纹理形态的技法，是传统技法中 的精华，对我国山水画的创作，发挥了重要作用，至今仍 有现实的指导意义 勾 --用墨线勾石外轮廓、石内纹理，就是石的大体结构。 勾时用笔要顿挫有力，用中锋侧锋均可。用干笔(含水要 少)勾为好，能显示石的坚硬质感 。 皴--是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以皴斫，使石形表现 出立体感，皴不是一遍就可完成的，可先淡后浓。可半干 即皴，也可全干再皴。皴时可用破墨，也可用积墨。这要 看画面需要、个人习惯和手法而定 。 擦--用半干笔在皴的画面上擦上一层黑色，以增加画面的 深厚程度。但皴有笔痕，擦没有笔痕，只有深浅的色度变 化 染 --是用淡墨水渲染，进一步加深山石的立体感和深厚 感。但也要讲笔法，不能平涂。染时可留空白及飞白，也 可采用以淡破浓的方法，使已画的墨色增加柔和气氛 点--是指点苔，可使枯燥的岩石顿时增添生机。一般是待 画面全干后再点，也可在半干半 湿时点，也可边皴边点。 如勾皴山石俱好，可不点苔。点苔以简为宜。 皴法大体可分为: 披麻皴、斧劈皴、雨点皴、米点皴、解 锁皴、折带皴、荷叶皴等等~~ 不同时期、不同画派、不同画家在运用以上绘画技法时也 各有特点，各有变化。有的先勾后皴;有的皴、擦、点、染 一气呵成。因此在学习各种技法时可以灵活运用 （长披麻皴） （短披麻皴） 中锋用笔，圆而无角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条 遒劲，不可等距排列，须有参差松紧，宜表现土质山或质 地疏松的岩石。短披麻皴，用线较短，也是中锋用笔，连 续画出，势态和长披麻类似。 披麻皴结构丰润，用来描绘山坡脚为最多。此画法最讲求 用笔的起落、用墨的浓淡相宜和用线的错落有致，只有长 期练习和对自然界的仔细观察揣摩，才可以灵活运用。当 然“皴擦”在皴法中作用很大，不可忽略。 （小斧劈皴） （大斧劈皴） 用侧锋浓墨皴擦山石，用笔须肯定而有力，斧劈皴的运笔 多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。笔线细劲的 称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。这种皴法宜于表现质地 坚硬、棱角分明的岩石。 （折带皴） 画法：折带皴是用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行 可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”。这种 皴法用以表现方解石和水层岩的结构山体。 （大米皴） （小米皴） 米点皴是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积 墨并用，表现江南山水间，晨初雨后之云雾变幻的景象 （荷叶皴） 荷叶皴的皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉而得 名。荷叶皴用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩 石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时， 可以看到荷叶皴在自然界中的情景。想想荷叶的脉络是什 么样的，去联想记忆哦 （雨点皴） 雨点皴为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画 出，线要密集，运笔要连贯，在皴时要注意前后用墨的浓 淡应有所区别。它能表现山石的苍劲厚重。 （卷云皴） 卷云皴以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡 不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷 曲的云块 这些皴法，提前让同学们先熟悉一下，后期的课程咱们都 会学习到的哦 在山水画中各种墨法的运用也很重要.“墨的使用技 法”中，对各种墨法作了介绍，不同 的墨色产生不同的艺 术效果。 先泼墨后勾点 先 散 锋 淡 墨 扫