他一个人的书籍设计史,却是我们大家的阅读史 .pdf

他一个人的书籍设计史，却是我们大家的阅读史 读宁成春先生《一个人的书籍设计史》，我的收获是双重的：既 可怀旧，又可猎奇。 说怀旧，皆因宁先生是书籍设计“三联风格”的重要缔造者，他 服务三联的时间，正是我们追着三联版图书又买又读又藏的时期。翻 开《一个人的书籍设计史》，你会发现书中有那么多封面，都是你熟 悉的，是你不止一次端详过的；那些书是你曾买回来向人炫耀过的， 是你熬夜逃课又划又写细细读过的。当然，也有一些是你买不到或买 不起的。而所有这书，原来都是一个人设计的，那就是宁成春先生。 所以，这书虽说是宁先生一个人的书籍设计史，却也称得上是我们大 家的三联版图书阅读史。书中几百幅书影，既是宁成春先生的“私人 相册”，也是我们回忆青春年少时期抢读、跟读岁月或争读、偷读时 光的“怀旧地图”。 原来，1980 年我在衡水师范图书馆借阅过的《根 ：一个美国家族 的历史》，就是宁老师设计的。但那时我对书由谁设计简直毫不关心。 过了几年我才开始注意经常在封底左上角出现的“封面设计某某某” 字样。 原来，当年我们当“禁书”读的那本 《西行漫记》也是宁老师设 计的。 哈！ 《中国纪行》。这本书我因贪恋捐面精装淡雅别致 ，就把护 封给丢掉了。这都是读那本 《书的故事》导致的恶果。那小册子上说 护封是用来在运输和销售途中保护封面用的。新书到了书房 ，护封的 任务完成，就可以弃之不顾。1998 年前后 ，我自发掀起“为书脱衣” 行动 ，丢了很多护封。这本 《中国纪行》，若不脱掉护封我都不知道 是 白色细绢面精装 ，简直惊艳。读宁老师对此书设计手法的解读，方 知这护封与封扉设计中有那么多讲究。他写道 ： 大 32 开，精装，护封明黄底色，四周咖啡色框，四角咖啡色麻点 圆形色块上印“中国纪行”四字。中间偏下画了一组骆驼商队，由右 向左慢行，远方是云雾下隐约可见的明代古城，中间最上方印了两种 文字的外文书名和著者编者，最下 方印出版社名。背面边框、书名文字与封面相同，只是把商队换 成了明朝正德年间中国瓷盘上的图案，圆形图案中有波斯文。精装内 封使用白色绢丝纺印，深蓝色书脊，外文书名翻白色，中文书名、编 著者及社标烫金。封面、封底四边烫金框，中间偏上烫蓝色漆片带波 斯文的瓷盘图案。环衬满版印深蓝色。扉页印波斯文原书图案，三种 文字书名及编著者和出版社全部印深蓝色。 其他的书我就不抄书名了，因为抄不胜抄。上手翻翻这本书就可 明白，没有了宁成春先生的设计，难以想象会有什么样的“三联风 格”。 再说猎奇。我的意思是说，读此书可以知道原本不该我们知道的 许多书前故事与书后内幕，因此大可刷新读者对三联版图书的认知， 从此再见某本书时，我们可以会心一笑，而何以会心，别人未必知道。 比如杨绛先生的《洗澡》，她托沈公转达设计要求，说是“要求 封面雅致，或者只是洁白、题字”。宁先生心领神会，“封面用纯白 色，中间一个椭圆形天蓝色块 ，像一枚指纹 ，或其他的什么，上面是 钱锺书先生手书的洗澡二字。”除了书名和作者，没有赘余 ，连三联 的 logo 都只放在书脊上。 宁老师又透露 ，《洗澡》当年获茅盾文学奖 ，三联特地做了三百 册精装 ，封面用白色绢丝纺 ，压凹凸书名。书脊烫蓝色电化铝 ，护封 则是在 0.7 毫米的透明涤纶膜上做丝网印刷。八十年代末的出版界 ，这 些材料和工艺都很少采用。唉！真是不如不知道。如今知道了，又去 哪里找呢？ 还记得三联版《陈寅恪的最后二十年》吧 ，那是 1995 年读书界的 “大书”，当时我和姜威、郭红飞几个人只读得一会慷慨悲歌 ，一会 唉声叹气。这本书是出版界 “最后二十年”之类选题策划的先锋 ，是 至今人们还津津乐道的 出版选题与阅读话题。这本书的封面设计相当 独特：只有黑白两色，以黑为主，相当醒目，逛书店时很容易发现。 这给了我一个见一次买一本的理由，断断续续我买了好几本送朋友。 自存的那本终于等到了 2010 年代我和陆键东先生见面的一天。是在广 州陆先生在我带去的书上签名，还讲了这本书出版的前前后后。但是 他没讲封面为什么会设计成这样。 还好，我们等到了宁老师亲自揭秘 ： “……看了这部书稿，我非常感动，……无论是内容本身，还是 作者的行文，给我的阅读感受都是情感的浓烈和气氛的压抑。为了传 达这种感受，我 首先考虑的是封面用黑色。陈寅恪先生晚年失明，无论在事实层 面还是隐喻层面，我想不出其他的