两种不同立立音对腔调苦音的影响.docxVIP

两种不同立立音对腔调苦音的影响 在中国西北部的戏曲中，“半si”（即比si音低，记录为si）和“半升fa”（即比fa音更高，记录为f）两个特殊的中立声音。这两个中立音是在秦腔欢音的五声徵调式中上下两个小三度之间各插入中间音而形成的。在la音与do音之间,插人dSi音,称“中立三度。”中立三度dSi音与下方相邻音La音,与上方相邻音do音均构成“四分之三音”的音程。在mi音与高八度音so1音之间,插入+fa音,称“中立七度。”中立七度+fa音与下方相邻音mi音,与上方相邻音sol音均构成“四分之三音”的音程。下举姜夔同志对秦腔苦音《游西湖》中《幽会》一场插曲进行测音①1为例,结果与上述两个中立音相符合。 1.中立音七声徵调式 规范化音分值”指由测音所得音分值按照律制(五度相生律、纯律等)和泛音原理等加以调整,作为标准,以事比较。 湖南花鼓戏双川调音乐中,也有两个中立音。但是,这两个中立音的形成,在调式中与上下两个相邻音的音程以及作用等,都与秦腔苦音中的不同。请看下举姜夔同志在1992年对湖南花鼓戏《刘海砍樵》中的双川调所作的测音结果,简谱下方一条短线表示比原音低一个普通音差(22音分),上方一条短线表示高一普通音差,上方二条短线即高两普通音差。 2.中立音五声羽调式 上表的中立音,是于五声羽调式加入伴奏拉弦乐器“大筒”内、外两空弦的中立四度(分别为+sol和+re)而形成(见第三图)。即内弦空弦音re音距+Sol音为中立四度,外弦空弦音la音距+re音亦为中立四度。+Sol音只用于低音方面,高音方面用Sol音。+re音只用乐句结束处,在曲调进行内则用re音。又上表中1音和1音均■加高一个普通音差(22音分);其它相当音均同此。 上举两种戏曲的两种中立音,彼此有相同之处,也有不同之处。以中立音与上下方相邻音所构成的音程而论,秦腔苦音的中立三度和中立七度两音均与上下方相邻音构成四分之三音,而在花鼓戏双川调的两个中立四度+Sol和+re音均只与上方相邻构成四分之三音。 秦腔苦音伴奏乐器胡呼的中指指位与中立音的关系,类似阿拉伯的“扎尔扎尔中指”与中立音的关系。胡呼是以纯五度定弦,因此中指同时按在调式的三级音dSi音(内弦)和七级音+fa音(外弦)上,而且此二音也构成纯五度。而阿拉伯的“乌德琴”(无品拨弦乐器)是以纯四定定弦,因此扎尔扎尔中指以相同指位按在调式的三级音e音(最低弦)和六级音da(次低弦)上,这时da音成为“中立六度”,与上方相邻音bD音及下方相邻音g音各构成四分之三音。 为了湖南花鼓中立音产生的原因,我曾走访了一些老艺人,他们一致的回答是为了花鼓戏音乐在演奏中加花(即装饰)而用;因为Sol、re两个音出现的时值较长,用波音、倚音来装饰都不方便,又不能持久,所以采用提高音高的方法。我分析了《刘海砍樵》一剧中的双川调,发现外弦上原位的re音时值总是比偏高的+re较短;+re音在两句唱腔的四个落音中,有两处落音占二分音符的长度。+Sol音虽然没有这么明显,但从它所处的重要节奏和时值上来看,它与+re在实质上有相似之处。 在我国,“中国中指”我想不仅仅存在以上两例:很可能潮州音乐中的“重”三六调”也具有这种性质。至于为什么中立音出现在器乐演奏的中指指位上,有待作进一步的研究。 上表中括号内数字,表示测音结果与规范音分值相差的音分;这是由于演奏演唱者乐器调音和演奏时音高不准(也于演奏上有灵活性)所致。 3. 两种戏曲的中立音,有一个重要的相同点是,在主要伴奏乐器上,中立音均由“中指”按弦发音。秦腔苦音的主要伴奏乐器是“胡呼”,它用纯五度定弦,用中指以同样的指位按dSi(内弦)和+fa (外弦)两音,花鼓戏的主要伴奏乐器“大筒”,也用纯五度定弦;用中指以同样指位按+Sol (内弦)和+re (外弦)两音,我们可以称这种中指指位为“中国中指”。请看下表(唱名后括号内数字表示音分值):