从“小”着笔：试论红娘与紫鹃人物塑造差异.doc

从“小”着笔：试论红娘与紫鹃人物塑造差异 摘 要：不论是《西厢记》中的红娘，还是《红楼梦》中的紫鹃，都是作品之中居于主角身侧的“小人物”。但在作者的书写中，这些小人物却以低微的身份获得了独特的性格特征，被塑造成了不逊色于主角的鲜活形象。通过对文本内容的具体分析，剖析她们在身份地位、行为表现、形象内涵、服务主旨等众多方面的相同之处和不同之点，从而对两部作品中的小人物进行比较论证，以探求其自身的文学特性与所表现出的艺术魅力。 关键词：《红楼梦》 《西厢记》 小人物比较 红娘 紫鹃 在《红楼梦》和《西厢记》这两部著名古典爱情作品中，宝黛、崔张的情感展开为其奠定了主题基础，串联了主要脉络。但与此同时，《红楼梦》中的紫鹃与《西厢记》中的红娘，同作为女主人公的丫鬟，也在作品中发挥了不可忽视的作用，为主要人物的塑造和作品主旨的表现做出了巨大贡献。这两个处境相似的“小人物”，有着同等的身份地位，相同的忠诚聪慧，同样协助主角的情感发展；却又有着与主角不同的相处方式与感情基础，以不同的行为和谋划为主角爱情发展提供帮助，最终获得了不同的结局与人生。这些相同与差异，究竟因何种理由而存在？本文将以此为切入点耙梳文本，立足作品进行详尽探讨。 一、忠心婢佐，红线为牵——红娘与紫鹃人物之似 （一）身份卑微，命运相系 红娘和紫鹃共同有着作为贵女亲侍的身份，但又有着细微的区分。红娘的身份最初借老夫人之口道出：“有个小妮子，是自幼伏侍孩儿的，唤做红娘”a，她是自小就服侍莺莺的丫鬟。而紫鹃则是在经历过易主、改名后才得了现在的名字，在《贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都》中，这样描述道：“贾母见雪雁甚小，一团孩气，王嬷嬷又极老，料黛玉皆不遂心省力的，便将自己身边一个二等的丫头，名唤鹦哥者，与了黛玉。”b此处的鹦哥便是后来的紫鹃，至于改名的过程，作品中没有提及，而是在脂批中作了解释。在原文第八回，紫鹃的名字第一次出现时，脂批这样写道：“甲戌侧批：鹦哥改名也。”“甲戌双行夹批：又顺笔带出一个妙名来，洗尽春花腊梅等套”。这里对突然消失的“鹦哥”和突然出现的“紫鹃”都做了解释，使情节的串联与安排更加清晰明了，紫鹃也就顺理成章地成了黛玉的丫鬟。 红娘的自幼相伴使得她对莺莺负有看护安排的责任，紫鹃的辅弼弱支则使得她成为林黛玉的闺中同盟。但这两人因同样的奴婢身份，在等级制度严明的古代，是难以避免要受到压迫的。“她们比封建社會中的小姐更为悲苦， 因为她们不仅要反抗父权和夫权， 还要反抗低人一等的命运”c。所以，不论是时时刻刻要承受可能“被打死”命运的“小贱人”红娘，还是虽与黛玉情深却仍因处于“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的贾府，所以情形同样不容乐观的紫鹃，她们都与其主命运与共，却又难以逃脱身份地位所注定的悲苦结局。 （二）忠诚牵线，聪慧善言 因为对小姐无比的忠诚，才使得她们能够尽心竭力为男女主人公的情感而奔波劳碌；因为拥有非凡的聪慧，才使得她们有能力在压迫与夹缝中保全爱情的点滴。对红娘与紫鹃而言，若说忠诚是开始促姻的原因，那么聪慧就是成功牵缘的保障。 在《西厢记》中，红娘设计崔、张相见的情节安排很是精彩。她先主动开言：“妾见先生有囊琴一张，必善于此。”接着由张引崔，巧妙妥帖地拉近二者关系：“俺小姐深慕于琴”，而后便衔接妙计，道予张生：“今夕妾与小姐同至花园内烧夜香”，令张生“听咳嗽为令”，随即“动操”，这才以沟通桥梁，促成崔张夕会，闻得《凤求凰》之音，悟出“相如文君”之情。不仅表现出红娘的伶俐活络，也感受到她对“只因午夜调琴手，引起春闺爱月心”之情的心知肚明，这般正是所谓的“擎天柱”也。 同样的，紫鹃的机敏如同回目中所言，则可用“慧”来形容。在第五十七回《慧紫鹃情辞试忙玉 慈姨妈爱语慰痴颦》中，紫鹃的“慧”得到了极为彻底的展示。她借着燕窝之事，谎称黛玉要回苏州家去，本是为了试探宝玉对黛玉的感情，可她没有想到的是，痴宝玉竟因此而卧病不起，震动了大观园，却也震动了宝黛二人的真心。一个是“焦雷劈头病卧榻”，一个是“目肿筋浮伏枕息”，俩人病态相见，才知彼此的心意深沉。而紫鹃却冒着被贾母责罚的风险，试出了宝玉的真心。“我只告诉你一句趸话：活着，咱们一处活着；不活着，咱们一处化灰化烟”。这是宝玉的承诺，也是黛玉想要却说不出的结果。 （三）联结维系，巧加撮合 红、紫二丫鬟，在整体的人物关系框架中获得别样的重要地位，源于其身负作者为她们设计的重要使命——连系眷侣，弥合矛盾，解决问题，推进发展——这是她们存在于文本的根本原因，而这份责任也反向提升了小人物的价值。 红娘作为崔、张之间的通信人，从张生与她初次言谈的“小娘子拜揖”与“先生万福”，到她以“好笑的勾当”向莺莺说笑间的透露，这才展开了莺莺“休对夫人说，安排香案，咱花园内烧香去”的情节安排。倘使没有红娘的连系撮合，莺莺与张生的相遇可能也不会如此