第八讲爵士乐教堂音乐和布鲁斯音乐演示文稿.pptVIP

第八讲爵士乐教堂音乐和布鲁斯音乐演示文稿 当前第1页\共有19页\编于星期三\9点 （优选）第八讲爵士乐教堂音乐和布鲁斯音乐 当前第2页\共有19页\编于星期三\9点 为什么爵士音乐会出现在世纪之交 ？ A\ 新奥尔良音乐活动异常活跃。(肥沃的土壤对孕育新品种提供环境基础) B\路易斯安娜州的社会和法制环境的不断变化，导致了克里奥尔人的社会地位逐渐向黑人靠拢。 （当） 爵士乐却成了最大的受益者，因为这种社会地位的调整使得欧洲音乐传统（克里奥尔人所代表的）和非洲音乐传统（黑人所代表的）更为便利地融合。  当前第3页\共有19页\编于星期三\9点 来源于哪些音乐元素？ A\二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、 流行音乐、古典音乐、教堂音乐的融合。 B\两股潮流 ：Ragtime和Blues a\ 强调色彩化地变换音高 b\ 强调音色的粗犷与变化 欣赏：《爵士巴西》 当前第4页\共有19页\编于星期三\9点 爵士乐的要素及特点 音色 蓝音Bluenotes 比标准音高偏低一点， 拥有一种伤感的特色。源于西非音乐家 对音高变化的一种与生俱来的倾向性。 听《经典爵士歌曲》 当前第5页\共有19页\编于星期三\9点 即兴演奏（Improvisation）——爵士音乐的灵魂 A\ 采用主体和变奏的结构形式 1、即兴部分通过装饰、改变音高和节奏等 手法，对主体旋律做各种变奏。 2、集体即兴：用闪电般的速度做出演奏决 定，通过一致的和声得到融合。 3、单独即兴（Solo）：合奏中的各个成 员提供即兴独奏。 当前第6页\共有19页\编于星期三\9点 B\ 即兴演奏源于非洲音乐元素与欧洲音乐。 C\ 即兴因素不断深化的原因 A\ 对固定的演奏模式的厌倦 B\ 一种对炫技独奏的强烈兴趣 C\ 欧洲和非洲音乐传统中自发求变的一种延续 D\ 乐手们自身约束不住的创造力 当前第7页\共有19页\编于星期三\9点 摇摆节奏 1、切分节奏：主拍（重拍）出现在非主拍 上（弱拍），或落在节拍之间。 2、在总体节奏框架不变的情况下，故意抢拍 或拖拍。 音符与音符以一种“含糊不清”的方式来连接，产生摇摆的感觉。 当前第8页\共有19页\编于星期三\9点 声部 旋律声部 由管乐承担 节奏声部 钢琴、低音提琴、打击乐组成。 为音乐提供一个稳定的节奏基础同时也起到激发情绪的作用。 当前第9页\共有19页\编于星期三\9点 乐器组合 乐队：大--10至15人 小-- 3至8人 乐器：欧洲铜管乐队的模式，包括小 号、长号、单簧管、萨克斯、大号。 还有钢琴、小提琴、吉他、贝司等。 当前第10页\共有19页\编于星期三\9点 相互应答形式 演奏中乐手们的相互应答 表现为乐队中的某一部分或某一个人类似于提出问题般演奏出一个段落，然后由另一部分或 个人紧跟形成一个类似于回答的新段落。 欣赏：《西海岸全明星爵士现场音乐会》 当前第11页\共有19页\编于星期三\9点 爵士公主 诺拉·琼斯 Norah Jones 当前第12页\共有19页\编于星期三\9点 黑人宗教音乐(Gospel) 欧洲的教堂音乐与非洲唱腔的一种结合。 内容：爱、救赎与自我激励等等。 把这种情绪对力量的渴望和激发通过音乐表现出来 看一下力量的激发和凝聚是如何通过音乐升华的 欣赏影片《The Gospel》片断 当前第13页\共有19页\编于星期三\9点 布鲁斯 一种由美国的非洲后裔创造的音乐流 派，既可以指一种声乐器乐的曲式， 也可以指一种音乐表演的风格。 当前第14页\共有19页\编于星期三\9点