中国音乐文献的历史演变.docx

中国音乐文献的历史演变 20世纪80年代，该学院提出了音乐文学（1），科学家们对音乐文学的性质、（2）音乐文学的性质和内容、（3）中国音乐文学目录、（4）注释和版本（5）进行了深入的探讨，但中国音乐文学的分类和特征很少。本文不揣谫陋, 拟就这一问题略作讨论, 以就教于方家。 一、 音乐文献分期的考察 音乐文献是人类从事音乐活动的记载。按照目前学界的认识和理解, 其概念有狭义、广义之分。狭义的音乐文献是指文本范畴的音乐资料, 主要有乐谱、作曲、音乐论著等门类。广义的音乐文献类似于音乐史料, 涵盖面较广, 泛指与音乐艺术相关的各类形态的资料,主要有实物资料、音响资料、图像资料以及文本资料等类型。这种广义的音乐文献正是本文所要探讨的对象。 我们知道, 中国具有悠久的礼乐文化历史, 音乐文献数量积攒众多, 内容广博浩繁, 形式丰富多样。因此, 要全面了解和掌握中国音乐文献资料, 就不能不探讨中国音乐文献的分期问题。简言之, 中国音乐文献的分期就是划分中国音乐文献的发展阶段, 概述其主要史料, 归纳其史料特点。显然, 这对全面认识较为广博的音乐资料来说具有提纲挈领的作用, 对于深入认识中国音乐文献发展的阶段性特点也具有较为重要的意义。那么, 如何正确划分中国音乐文献的发展阶段呢?当然, 首要的问题是确定中国音乐文献的分期标准。 中国历史悠久, 先民对音乐艺术有自己独特的认识和理解, 对音乐的描述和记录也有自己的方式和传统。这是在中国社会特定的历史文化背景下形成的。因此, 我们认为, 中国音乐文献的分期标准应当结合中国音乐史料发展的自身特点, 从影响各种音乐史料形成因素的角度去考虑。从中国音乐发展历程来看, 促使各种音乐资料出现并持续影响其发展的因素主要有四个方面:一是不同时期音乐文化的发展, 为各种音乐资料的形成提供了基本素材, 而同一时期音乐活动是否兴盛, 则直接决定和影响着这一时期音乐文献的种类和数量;二是各民族音乐文化的交流, 对不同音乐风格、乐舞类型、乐器种类都有深刻影响, 从而不断推动着音乐文献内容的丰富与扩展;三是音乐艺术内容与形式的变化, 促使着音乐文献的内容与形式也产生相应变化;四是音乐记录方法与技术的进步, 促使着音乐文献从简单到复杂、从图画到文字、从无声到有声、从静态到动态的发展, 从而推动着音乐文献形态的发展变化。这四个因素在不同历史时期的作用虽然不尽相同, 但都是长期影响中国音乐文献发展变化的几个主要原因。因此, 我们可以综合以上四方面的情况, 结合音乐文献的类型、数量、内容、形式以及记录方式的变化, 来划分中国音乐文献的发展阶段。 二、 中国音乐文献的发展 按照上述中国音乐文献的分期标准, 本文将中国音乐文献分为萌芽、形成、发展、成熟、变革、繁荣六个发展阶段。现将各阶段主要音乐资料及其特点, 分述如下。 (一) 土、舞图材料图2 这一时期的音乐资料有两类。第一类为考古资料, 分为两种:一种是实物材料, 主要有河南舞阳贾湖、新郑裴李岗等地出土的骨笛,浙江余姚河姆渡出土的骨哨, 西安半坡、郑州二里岗、安阳殷墟侯家庄等地出土的陶埙, 山西襄汾陶寺、河南安阳小屯等地出土的石磬, 陕西长安客省庄、河南三门峡庙底沟出土的陶钟, 河南安阳、湖南崇阳等地出土的铜鼓, 河南安阳、湖南宁乡等地出土的编铙、铜铃等; (P9-18)另一种是图像材料, 主要有内蒙阴山乐舞岩画、甘肃黑山舞蹈石刻、广西花山崖乐舞壁画以及青海上孙家寨彩陶盆舞蹈图案等。 (P2-4)第二类为文字记载, 分为三种:第一种是传说史料, 主要有《世本·作篇》《吕氏春秋·古乐篇》《尚书·舜典》《路史·后纪》中关于伏羲、朱襄、葛天、阴康、神龙、黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜、禹等发明乐器、制作乐舞、设置乐官、制定乐律等传说, 其中既有若干史实, 也有后人猜测附会的成分;第二种是史书记载, 主要有《尚书》《左传》《国语》《竹书纪年》《史记》等书有关夏商音乐史事的记载, 这类史料形成于早期文字记录阶段, 比前一类传说史料更为可信;第三种是古文字材料, 主要有甲骨文中的“乐”“舞”“奏”字卜辞, 庸、鞀、豐、鼓、竽、熹、磬、玉、言、龢、等18种乐器名称 (P332-334)以及戍铃方彝铭文, (P19)这是考古资料的一部分, 是当时人记录当时事的第一手材料, 最为真实可信, 但内容仅限于商代晚期。 这一时期音乐史料的特点是以考古所见实物材料为主, 文字记载为辅, 有实物、绘画、文字三种载体的音乐史料, 所承载的音乐信息均为零星片断的记录, 因而有关研究需要结合各种材料, 进行综合分析。 (二) 音乐文献内容方面 这一时期的音乐史料主要有实物材料和文字记载两大类。实物材料包括传世及考古发现的各种乐器如钟、鼓、镈、铙、铃、铎、钲、句鑃、竽、笙、笛、箫、琴、瑟、筝、筑等, 以及反映音乐