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第七编 明代文学;第一节 《水浒传》的成书、作者与版本
第二节 《水浒传》的主旨与思想内涵
第三节 《水浒传》的英雄群像
第四节 《水浒传》的艺术贡献
第五节 英雄传奇小说的勃兴;第一节 《水浒传》的成书、作者与版本;二、作者
1.施耐庵所作,罗贯中编次
2.罗贯中所作
3.施耐庵所作
4.施耐庵所作,罗贯中续之
目前学界大多倾向于第一种说法,即《水浒传》是施耐庵所作,其门人罗贯中在其基础上又作了一定的加工。;三、版本
繁本:71回本、100回本、120回本
简本:103回本、110回本、115回本、120回本、124回本
1.《忠义水浒传》100回
2.《李卓吾先生批评忠义水浒传》100回
3.《第五才子书施耐庵水浒传》71回;第二节 《水浒传》的主旨与思想内涵;一、关于《水浒传》主题的探讨
5.悲剧说:乱世忠义的悲歌
6.伦理反思说:以儒家伦理为主题思想,为士阶层写心
7.理想说:梦幻的理想国,描写人类身处险境寻求安身之地而不得的情状
8.主题多元说:;二、丰富的思想内涵
(一)乱世忠义的悲歌
《水浒传》原名《忠义水浒传》
“《水浒》而忠义也,忠义而《水浒》也。”
“自古权奸害忠良,不容忠义立家邦”
(二)市井细民的意识
打抱不平、伸张正义
不拘礼法、率性而为
市民的思想和感情,江湖豪侠的气息;二、丰富的思想内涵
(三)农民起义的史诗
它在客观上展示了我国封建社会中一场惊心动魄的农民起义,艺术地再现了中国古代农民起义的发生、发展和失败的全过程。;第三节 《水浒传》的英雄群像;二、武松、李逵、鲁达形象之比较
(一)同是粗鲁,各有特色
1.武松——复仇的使者
暴烈:大闹飞云浦,血溅鸳鸯楼
精明:利用王法和官府为武大郎报仇
2.鲁达——仁爱的化身
暴烈(鲁莽):拳打镇关西,醉打山门
机智:在店门口坐了两个小时
一边骂郑屠诈死,一边大踏步走了;二、武松、李逵、鲁达形象之比较
(一)同是粗鲁,各有特色
3.李逵——正义的旗帜
暴烈(鲁莽)??质朴得像泥土,粗鲁得像野牛,任性而为,先打后商量、只打不商量
粗率(憨直):多余的“心眼”
“一片天真烂漫”;二、武松、李逵、鲁达形象之比较
(二)同是醉酒,各具风采
1.武松——喝的英雄
景阳岗“三碗不过岗”,连喝十八碗
酒力催发武力,尽显打虎雄姿
2.鲁达——喝的豪爽
醉打山门,人欲冲击清规
酒力冲天而起,走出山门,走上梁山
3.李逵——喝的天真
戴宗江州宴请宋江,李逵大碗牛饮;二、武松、鲁达、李逵形象之比较
(三)同上梁山,各有归宿
1.上梁山
武松——逼上梁山,迫不得已
鲁达——落草为寇,心甘情愿
李逵——极端热忱,迫不及待;二、武松、鲁达、李逵形象之比较
(三)同上梁山,各有归宿
2.反招安
武松——第一个反对,言辞诚恳直爽
李逵——第二个应和,言行暴烈粗鲁
鲁达——第三个呼应,道理深刻,语带凄凉;二、武松、鲁达、李逵形象之比较
(三)同上梁山,各有归宿
3.归宿
武松——抽身出家,安享天年
鲁达——万念俱寂,听潮坐化
李逵——反抗不屈,药酒毒死
武松可敬可畏,鲁达可敬可尊,李逵可敬可亲。;第四节 《水浒传》的艺术贡献;一、人物塑造
3.同中有异,犯中见避,在对比中展示各自的性格。
4.现实性与传奇性相结合。
5.通过富有特征性的细节塑造人物个性。;二、情节描写
1.小说安排了许多引人入胜的情节,他们都是经过作者精心提炼的具有典型意义的情节,充分展示了人物性格,每一组情节往往都是人物性格的发展史。
2.生动性、曲折性。小说中的事件无论大小,都写得腾挪跌宕,且变化多端。;三、结构和语言
1.结构:完整且富于变化。书中的人物与情节安排基本是单线纵向发展的,既有相对的独立性,又是一环紧扣一环,相互勾连。
2.语言:成熟的古代白话。小说在民间口语的基础上加以提炼、净化,娴熟地运用了白话写景、写人、叙事。;第五节 英雄传奇小说的勃兴第七编 明代文学;第一节 《水浒传》的成书、作者与版本
第二节 《水浒传》的主旨与思想内涵
第三节 《水浒传》的英雄群像
第四节 《水浒传》的艺术贡献
第五节 英雄传奇小说的勃兴;第一节 《水浒传》的成书、作者与
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