刘克成与西安富平博物馆.docx

刘克成与西安富平博物馆 在中国，市场的制约往往（非常普遍）允许建筑物将现有的方案和出版物的图像作为自己的证据。这些佐证参考必须适合于用户要求的数据及其进行实施的数据,这种实施通常是大规模的,属于一种短期生产。这种生产进程留下很少时间,非常少的时间,给予思考,给予对于方案成熟过程中的复杂性和矛盾的分析。然而,这种大规模生产模式正越来越多地改变着整个环境。 此处,却相反,2004年和2006年由刘克成在西安附近富平县所实现的两个博物馆项目,在这位建筑师的职业生涯中,却如同是某种“呼吸”。关于方案的意图,在项目主持人(一位当代艺术的专家)与建筑师之间,一开始就有一种实在的默契。这一计划得以从一个有力的想法出发,在一个出人意料的场址和一种别致的背景中自由发展起来。建筑是合于人性尺度的。建设的实施只有一笔有限的预算,这迫使他们不仅使用一些通常的现代建筑技术,而且使用一些这个地区特有的传统技术手段。这些因素的总和,这些限制的整体,从方案的设计到实施,都指引着建筑师。博物馆主馆的方案和法国博物馆的方案,对于这两个方案的分析揭示出这种手段的价值。这种手段通过两个确立自己个性的建筑体表现出来。 1 “富乐国际互通馆” 富平陶艺村(图14)正式建立于1998年,位于西安北部大约70km的地方,是个让人意想不到的地方。它属于一个私有企业——“富陶产业集团”,下属涉及几类经营活动的公司:“富平陶艺村”、“乔山玻璃建材有限公司”、“艺博建材有限公司”、“富陶公共艺术有限公司“和”富乐国际陶艺博物馆群”(陶艺博物馆群)。陶艺村想法的产生有十几年了,是“富陶产业集团”董事长徐都锋先生,一位当代陶艺的爱好者,在他的当代陶艺家朋友,“富陶”总经理傅强先生的建议与协助下建立的。 项目名称:富乐国际陶艺博物馆群主馆 建筑规模;1600 m2 设计/建成时间:2004.1/2004.8 项目业主:徐都锋,傅强(富陶产业集团) 富平陶艺村是国际陶艺家协会(IAC)的会员单位,“富乐国际陶艺博物馆群”(以下简称陶艺博物馆群)的建立与此相关,这是中国第一个此种类型的现代陶艺的国际艺术中心。场址早先是一个砖瓦厂,现在我们看到一个建筑群,对应于不同的活动:旅店、工作室、博物馆和展厅。陶艺博物馆群策略的一个独到之处,就是就地建立了一座艺术家的公寓。一些来自全世界的知名的国外陶艺家,在这里工作,在这里展出。他们把就地创作的一部分作品留给陶艺博物馆群,令博物馆的收藏逐年丰富。假以时日,陶艺博物馆群将拥有从国际范围上看,当代陶艺最具代表性的收藏。同时.陶艺博物馆群又有保存、展出、传承当地民间陶艺的意图,因此存在着一个制作这种今天仍被当地民众所使用的传统陶瓷的工作室。 博物馆的组织是独特的。它包括一个针对各类临时展览的主馆,还有一个博物馆群,将会在两三年后建成。所有这些博物馆都集中在一个非常开阔的果园的一隅,向公众开放。每个博物馆针对展出一个不同国家的当代陶艺。博物馆群中的几个向刘克成提出委托,是业主与建筑师之间思考和讨论的成果。此处我们可以谈到委托人与建筑师之间的对于项目的一种共同文化。 2 ．建筑的色彩浓厚 工厂与大饭店座落在乔山公路和果园之间,位于陶艺村的入口。博物馆群在果园的西北部,邻近工厂,圆形的陶艺车间有平拱型的屋顶,座落在园区的边上。 陶艺村的主馆在2004年开幕,占据园区的西北角(图1 3)。进入建筑群投入眼帘的是厚实的灰色覆盖的,彼此反差较大的突出的形体。展览大厅的穹顶是庞大主体,半地下的两个展厅的拱顶有丰满修长的空间。在博物馆旁边,专门给艺术家们作为工作室和住所的建筑也是在2004年建成的。砖制的立面中不均匀分配着一系列的半圆型拱(图1、7、8、9),属于陕西陕北地区典型的建筑样式(窑洞)。2005年,在建造北欧馆的时候,加进一个砖制的门廊,这一样式被重新运用到博物馆建筑——该馆在2005年建成。它的面墙靠近主馆那一边,由一面很大的方格壁板装饰,方格显现出白桦树干。在馆内,又见到一些拱顶的厅,涂成白色。更远些的地方,是2004年建成的企业赞助人许先生的住宅兼展馆。法国馆于2005年开幕,在更远处果园入口一边。 3 针对模型的制定 从方案的设计到方案的实现,自由被留给建筑师,符合一种现行的并且古典的对建筑师职业的实践,如同在欧洲所见的那样。但是此处建筑师的使命似乎没有超过对房屋的建筑。 成为建筑语言特色的那些参照是从陶瓷艺术的形式经典中得到的。这一方案的想法是从这些形式的类比元素出发的。这也正是某些电脑上的图案或者草图(烧陶窑炉的圆形,陶罐修长丰满的形态)。这种追寻同样也从对烧窑和罐子内部的空洞性质的观察得到启发。方案的结构性的形式元素似乎很快就被确定下来穹窿型的大展厅盖在土地上,两个平行的展厅看起来像两个躺倒的长型陶罐,半埋在土里(图2、12)。两个长型展厅的空间