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《悉尼与中介组织》中的必然性悲剧因素 罗罗斯和朱丽叶（1594）是莎士比亚早期创作的悲剧。剧中描绘了蒙太古的儿子罗和卡波斯的女儿朱洛特。为了追求自由的爱情，他们敢于忽视家族的世界仇恨，敢于反抗父亲的生命，甚至死于分离。这是莎士比亚悲剧中浪漫主义抒情色彩最浓的一部悲剧,也是一曲反对封建主义,倡导自由平等、个性解放、婚姻自主的颂歌。以黑格尔观点为基础评论莎士比亚悲剧的布拉雷德说:“罗密欧与朱丽叶的命运先是向上发展,在他们的结合中达到顶点,然后就因为双方家族的反对开始衰落。家庭的反对加上偶然事故造成悲剧的结局,但随即又转化为由悔恨导致的和解。”仔细研读剧本,确实如此。罗密欧与朱丽叶的相见是偶然:为凯普莱特家族举办的舞会通知贵宾的仆人竟不认识通知单上的名字,罗密欧为他念诵时知道了这一消息,为了见到自己迷恋的美人罗瑟琳,罗密欧才决定冒险参加舞会,不想却见到了娇美、清纯的朱丽叶,两人一见钟情,成为悲剧的起因。罗密欧失手杀死朱丽叶的表兄提伯尔特也是偶然:罗密欧的好友茂丘西奥和提伯尔特发生口角,罗密欧的劝阻,招致提伯尔特的咒骂和挑衅,罗密欧一再退让。被激怒的茂丘西奥和提伯尔特拔剑相击,被提伯尔特刺死,悲愤的罗密欧冲上拼击,杀死了提伯尔特,于是被判决逐出维洛那城,成为悲剧情节发展的关键性的动因。罗密欧最后服毒还是偶然:劳伦斯神父设计让朱丽叶服药昏睡假死,然后送信通知流放的罗密欧,使两人一起远走他乡。但信未送到,罗密欧已得到朱丽叶已死的传闻,遂秘密潜回维洛那,服毒死在即将苏醒的朱丽叶身边,这一切成为导致悲剧性结局的最后的直接原因。总之,《罗密欧与朱丽叶》中,一系列偶然性的情节,使家族的世仇与真挚的爱情构成了矛盾,并不断地激化着矛盾,使矛盾的解决无法采取圆满的方式,只能选择了最后的毁灭。所以,这部戏剧留给人们的首先是对于本可避免而又未能避免的悲剧结局的遗憾,是对于殉情所导致的家族和解的欣慰,也是对人类社会和人类本性当中的必然性悲剧因素的思考。 一、 指导废水加入新的“救赎” 在《罗密欧与朱丽叶》这部剧中,很显然这对情人不得不死去,这是他们命中注定的事情。在这部早期的剧作中,莎士比亚对悲剧有一个简单的概念:这对情人是环境的牺牲品,他们的命运和他们本身并无关系,是一系列可怕的偶然的不幸最终毁灭了他们。如果在这么多的不幸事件中,哪怕只有一件没有出错,一切就都会向好的结局发展——如果劳伦斯神父的信被送到了……如果朱丽叶醒来的早一点……尽管我们注意到这些巧合几乎都是不现实的, 但是,他们确实使这部戏剧达到了一个重要的目的:由于所有事情的发展都不利于这对情人,我们开始觉得命运正在和他们作对。莎士比亚在整个剧中自始至终都在提倡这个观点。 这部剧一开始的合唱就提示我们即将看到 “一对不幸的恋人(a pair of star-crossed lovers)”。从那时起,剧中就不断出现许多不祥的先兆,预示罗密欧和朱丽叶注定要死去。甚至就在罗密欧看到朱丽叶之前,在计划要去参加凯普莱特家举行的舞会时,说:“我仿佛觉得有一种不可知的命运,将要从我们今天晚上的狂欢开始它的恐怖的统治,我这可憎恨的生命,将要遭遇惨酷的夭折而告结束。” 当然,他是正确的。就在罗密欧和朱丽叶遇到的那一刹那,他们都有一种相似的预感——他们的爱将会以灾难而告终。当班伏里奥说:“去吧,跳舞快要完了。”罗密欧回答:“是的,我恐怕盛筳易散,良会难逢”。由此可见,他害怕事情从现在起只会变得越来越糟。而朱丽叶从乳母那里了解到罗密欧的身份后说:“要是不该相识,何必相逢?昨天的仇敌,今日的情人,这场恋爱怕要种下祸根”。当他们互相表白爱情时,朱丽叶对这种突然的激情也有所猜疑。当这对情人分别时,朱丽叶问罗密欧:“你想我们会不会再有见面的日子?”罗密欧尽量安慰她,但是朱丽叶回答说:“上帝啊!我有一颗预感不祥的灵魂!你现在站在下面,我仿佛望见你像一具坟墓底下的尸骸。” 连续出现的这样的台词对暗化这部戏剧的气氛尤其起到了强大的作用。在剧中,莎士比亚再三的提到了朱丽叶将要成为死亡的新娘。在朱丽叶第一次遇到罗密欧的那一刻,她就说了这样的话:“去问他叫什么名字,要是他已经结过婚,那么坟墓便是我的婚床。”当朱丽叶听说罗密欧被放逐的消息后,她看着把罗密欧带到她房间里去的绳子,坚定地说:“他要借着你做接引相思的桥梁,可是我却要做一个独守空闺的怨女而死去。来,绳儿,来,奶妈,我要睡上我的新床,把我的童贞奉献给死亡!” 这些话使我们总是会想到死亡,使我们想到死亡将是这对情人的最终结局,使我们认为他们的处境是绝望的。 二、 乐观主义的悲剧—人物与命运的关系 在这部剧中,莎士比亚关于悲剧的观点是:厄运在和这对情人作对。尽管他们自己并没有错,环境却被安排得处处和他们作对,这就是中世纪时期对悲剧的旧观点。在《罗密欧和朱丽叶》中,莎士比亚没有进一步探