《土耳其交响曲》中的回旋曲式结构.docxVIP

《土耳其交响曲》中的回旋曲式结构 一、 作品中歌曲结构的分析 1. 回旋曲式结构特点 满足回旋曲线的条件至少包括五个部分，其主部门至少需要三个以上的间隔，主部门的形成比例不得少于两个部分。传统的回旋曲式会呈现出逐步首先呈现的方法, 形成A+B+A+C+A的结构。在《土耳其进行曲》中, 它满足了以上几个基本的条件, 主部出现在了第一插部的后面, 形成了B+A+C+A+B+A的特殊结构。图式结构如下: 根据这种曲式结构的判定, A部分作为主部出现了三次, 插部也出现了两次以上, 这符合了回旋曲的基本要求。然而从三个插部的观察中我们不难发现, 第一插部与第三插部出现了重复现象。而“插部之间形成对比”这一回旋曲式特有原则却遭到了否定。也就是说他也不应是纯粹意义上的回旋曲式, 纯粹意义上的回旋曲式的第三插部应出现有对比性的插部D, 而不应是第一插部的重复出现。与此同时, 我们可以看到这种情况下出现的新的特征:如果我们将第一插部与主部看做是乐曲的第一部分, 将第三插部与最后一个主体部分看做乐曲的最后一个部分, 不难发现的是这是一个由两个部分组成的整体的再现, 这充分显示了作品的再现性原则。 2. 回旋曲式结构的发现 回旋性作为结构原则表现最为突出的则是在回旋曲式中, 但是作为反复和补充的结构方法, 则可能运用在其他曲式结构中—复三部曲式、奏鸣曲式等。当然在回旋曲式内部结构中也不难发现一个回旋曲式特有的现象。在上述的曲式结构中, 我们抛掉间插的主部便可发现如下结构图示: 以插部开始的回旋曲式, 抛掉主部以各插部联合形成了一个典型的复三部性结构, 而重复出现的主部便依附在这个三部性结构之中, 并以主部结束。我们就可以看到作曲家在创作的过程中对复三部结构原则在回旋曲式结构原则中的运用, 也可认为是作曲家对对新的曲式结构的一种探索。 二、 通过音型进行的和声和充分体现了明确的音型体系 第一, 动机式节奏型的选择。许多进行曲风格的作品最为常用的动机式节奏型都有一定的特点, 例如王莘所作歌曲《歌唱祖国》, 歌曲中就包含有进行曲风格的材料, 最为典型的动机式节奏型O O××∣××∣。《土耳其进行曲》的开始部分也采用了这种风格鲜明的节奏型××××∣×O××××∣×O。并且在作品第一部分这种音型的连续进行, 使得作品风格起到了开门见山的作用。 第二, 和声上注重功能性。传统的T—S—D—T的和声使得乐曲充分显示了它的流畅性, 调性布局强调了T—D—S—T的整体布局方向, 使得乐曲有规律的发展。在乐曲的转调部分, 共同和弦常使用前调的主和弦作为后调的下属和弦。 第三, 尾声的双重作用。在该作品中, 尾声的开始部分并没有明显的结束感, 而是随变化主部而来的有一个小高潮。尾声所使用的音乐材料大都也来自于主部当中, 而且整个尾声旋律线得的淡化, 和声进行上已经单一化和尾声最后部分的主持续最终将全曲作出了终结。