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感悟生命的活力    写意水墨人物是中国画系统中深受人们宠爱的一种体裁，历代画坛上均不乏精擅此道的画家，当代画家郑军里便是一位令人非常关注的写意人物高手。  郑军里是上世纪80年月初登上中国画坛的，崭露头角，并以大量令人耳目一新的水墨写意人物作品而引人瞩目。生活在西南地区的郑军里，天性坦荡爽朗、朴厚率真，在大自然的陶冶中，他养成了敏感、灵动与质朴的性格，因此，他的作品，总是以人与自然为主题，演绎出多样与丰富的生命图景，这已经成为郑军里绘画的特点，并为人们所津津乐道。  看他的新作——水墨民族舞蹈人物造型，给我们印象极其深刻的是，不变的是他的抒情风格，诗意的特点，浓郁的生命情调；变化的是笔墨日趋单纯、洗练、坚决，点线更加率性天真，线条与墨色相融互补，贴切精到。他的作品《彝族舞蹈》《藏族舞蹈》《傣族民间舞蹈》《舞姿》《婀娜多姿》《渔家姑娘在海边》等，运用了大量的虚拟性写意手法，强调并突出了人物舞蹈动态的夸大意象表现，以人物情思喻示特定环境，而空白的环境处理正是在虚拟中让人产生丰富想象，画而简洁单纯，形式意蕴含蓄而耐人寻味，意象在运动中洋溢着生命活力。如《集体舞》《连就连，你我相商定百年》的多人连续性重复，既加深印象，又给人以心情化表现的诗意感受，令人产生难忘的印象；《彝族舞》与《舞姿》中的剧烈夸大和墨色的浓淡幻化，作为一种艺术制造，其意象与笔墨张力，都给人以剧烈鲜亮之感，犹如画家一贯的绘画风格一样，郑军里用笔洗炼明快，用墨润泽清亮，形神兼备，气韵生动，力避赘冗，也不痴迷于炫技，不对细枝未节做过多追求，形成了他清楚、明快、动感与飘逸的美学风格。  这组近二百幅的水墨写意舞蹈人物，以多民族的生活与风情为素材，对南北族群均有所掩盖，有所着墨，艺术地表现了当代中国多民族的精神面貌和生存状况，从整体上看，呈现的是中华民族多姿多彩的文化风貌。  固然，比起上述直观可见的美学特征，郑军里水墨写意人物最重要的风格特点还不仅止于此。  他的水墨舞蹈人物，篇幅不大，单纯鲜活，而且在形式处理、笔墨运用、意象制造等方面，乃至平面化空间运用中，都表达出自己独特的人生和艺术感悟；画幅中舞动摇摆的人物其线条顿挫曲折却又不失流畅，动态夸大与失衡却又不失人性的暖和，墨色的浓淡铺排带来的是欢快喜悦。整体看去，在感觉的规律中，画家变局限为自由，变物象为意象，变真实为写意，作品中洋溢着由写生而来的鲜活生命力和郁勃的元气。由此，不难看出郑军里的这些作品无不内含着对“人”的思索，对生活诗性的情怀，而不是对离奇情节故作姿势的简洁表现。  舞蹈人物表现不同于主题性创作和风情题材表现，它不能刻意铺排大量笔墨与场景描绘来表露画家的思索与情感，它必需把这些内容浓缩到表现舞姿的线条和墨色里，通过意象的简炼、单纯，甚至朴实的手法给以表达。以此标准去看，郑军里笔下的多民族舞姿都取材于对日常生活的赞颂，是劳动者生命的由衷欢欣鼓舞，她们通过“舞之蹈之”的欢愉形式，表达着内心的心情世界。因此，可以说，郑军里的舞蹈人物，藏族女孩也好，彝族姑娘也好，傣族少女也好，瑶族、侗族的妇女也好，都是心情化了的意象制造，渗透着画家对人与自然的感悟和人与现实的理解，分散着画家对人与艺术本质关系的反思把握。这是由于，舞蹈中的人物在画家笔下都是日常生活中寻常人物和一般劳动者，她们的欢快与苦痛折射的是现实世界和生存状态，在画家的笔调和韵致中，我们看到的是“人”的生命欢愉和时代巨变带来的幸福感的特有的双线递进的复调构造，因而“人”的幸福、生命的欢快，乃至独特的艺术处理，都深化了这一布满心情化的主题。  一切形式的艺术品，人的情性无不在或隐或显之中，成为作品主题、体裁、大事、情节等表现为最终目的。与此同时，人的情性又总是借助种种外界载体与媒材得以表达和显现。所以，郑军里作品中的抒情与诗性乃是生命至真表现的重要方面，亦是艺术的主要内涵。狭义的抒情只能表现为表象浅薄之情，而心情化的由衷抒发乃是因生命内在律动的内质性的冲动抒发而获得的，郑军里的水墨舞蹈人物作品牢牢把握的正是这一点。  作品说明，郑军里舞蹈人物的抒情及其欢快美学倾向与愉悦的心情表征，都是源于人与自然、人与现实，及以生命意识内在体悟万物万象，面对纷然丰富的大千世界的必定结果，是浩瀚时空、人生百態与生命激情的必定反响。郑军里和他的作品立足于以生命存在的心情化眼光看世界，“物与我”在他这里浑然不分，进而到达“万物与我并生”合一境地，因此，“人与自然”“人与现实”自然成为他抒情的主旨和母题，形式、语言、意象和笔墨间自然布满了与生命相关的真实、真诚的意绪。