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篆刻大家 齐白石篆刻欣赏 篆刻大家:齐白石篆刻欣赏 齐白石.齐璜(1863--1957)，字濒生。白石是借用湖南湘潭老家村庄的名字。别号有三百石印富翁、借山吟馆、寄萍堂主人、老萍、借山吟馆主者、杏子坞老民、木人、木居士等。是一位木匠出身而又诗、书、画、印无不卓绝的大艺术家，在艺术上的经历很有传奇色彩。对这四绝，他自认为篆刻第一，诗词第二，书法第三，绘画第四。他的篆刻初学浙派中的丁敬、黄易。后学赵之谦、吴昌硕。从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔;从《天发神谶碑》得到启发而形成了大刀阔斧的单刀刻法;又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋少数民族多字官印等受到启发，形成纵横平直，不加修饰的印风。他在艺术见解上最推崇独造，并且身体力行，曾说:刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人。秦汉人有过人处在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。余刻印不拘古人绳墨，而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢，不思秦汉人，人子也，吾亦人子也，不思吾有独到处，如今昔人见之，亦必钦仰。由此可见，他对自已的独创充满着自信。齐白石的作品集很多，以下精选部分赏析。/沙影宽频社区--为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台3OmN7y沙影宽频社区--为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台*Y(图1)白石图2)中国长沙湘潭人也E)--为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台7K o D图3)八硕楼图4)齐大沙影宽频社区--为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台|P}区--为广大网友营造轻松多元化的娱乐平台`白石(图1)两字，对篆刻者来说，实在是一个难题，因为两个字笔画都是少而单调。但经白石老人这么一排，竟有了奇妙的章法。白石两字的两个方口，呈上下、大小错落排列，使两个字的重心有了变化。而白三画的间距也不平均，日上的一竖一撇似篆似隶，与白字一长横各有穿插之妙，这一撇即起了隔开两字方口横线条的作用，又在左下方的大块留空处，增添了灵动之感。白石老人在各尽所刻印上颇多真知灼见，他一向主张印章的空白是开拓意境，形成强烈的虚实对比，调动欣赏者积极性的重要手段。对待碑帖、工具书上的篆字，要摄其精神，在不违背原则的前提下，加以改造独创，他说:吾人欲致力刻印，首宜临摹古代文 字，然后弃去帖本，自行书写。帖本所有者，固以一挥而就，帖本无所者亦需信手写出，如此用功，始能挥洒自如，不然必为帖本所限矣。石之一横一撇，都与边平行，一取斜势，一取弧线，既破了直线平行的僵直感，又使全印横平竖直的布局，显出平中有奇，静中有动的境界来。这方印，可算是白石朱文留 中国长沙湘潭人也(图2)，是一方多字白文巨印，全印基调是空的代表作。 满目纵横排列的线条，或粗或细，或长或短，或正或斜，或疏或密，显示出线条的节律美。在留红上，也因为天成自然，故而被分割的空间块面，给人留下无尽的遐想。n:\[白石刻印纯用单刀阔斧的单刀冲刻，追求痛快淋漓，反对做作修饰。他曾有诗云:做摹蚀削可愁人，与世相违我辈能;快剑斩蛇成死物，昆刀截玉露泥痕。我们从他这方--悍凌厉、纵横挥洒的作品中，是可以感受他的那种刀笔纵横的风姿的。cDK八硕楼(图3)是一方斋馆印，许多收藏家常好 二百兰亭斋、二十八将军斋、十钟以本人收藏的文物精品颜其斋室名，如 山房、万印楼、二弩精舍、宝晋斋等。此印八字只两笔，大胆留红之效果，比起赵之谦的二金蝶堂，并不逊色。下半部有九根垂笔，由于在长短、尖锐、间距等方面加以变化，故无雷同呆板之感。线条间的并笔，避免了琐碎之敝，呈现出一种欹斜剥落的奇趣。,齐大(图4)，是一方自用的朱文印，由于齐采用简写，因而全印的七根垂线，造成变化上的难度不亚于上述白石一印。但是我们由左到右地审视，第一根垂线上粗下尖细，微有弯意，上段粗线，补足了残边的空缺;第二条稍短，微向外弯;第三条粗细有点变化，微向中弯，也稍长;第四条最为尖细挺劲，微断而直插印底;第五条特别紧靠左线而微收，末端稍钝微向左弯;第六条间距比前两条间稍宽，末端锐利;末条相距最大，上粗下细，向右下角斜插粘边，另外，仅有的两条横线一高一低，齐字三个三角形变化不一，角有全有残，四边粗细不等，极尽变化之能事。这处坚挺的朱文线条，尤如斩长鲸的利剑，或是武士手中的长枪大戟，又如雄鹰的尖嘴利爪与骏马骄健的长腿，给人一种坚忍不拔、气势纵横、凌厉无比的美感。借山门客和我负人人当负我，是白石老人的典型风格。齐白石的白文印，常常由于章法上强烈的疏密对比，排列上的恢宏跌宕，运用的干脆利落，别具一种气势逼人、神采飞动的风貌。有人说他刻印只在印面上涂一点墨，不起稿就可直接奏刀，实际上，有些字他不但要查核工具书，写上印面后还要用小镜子反照审视，需要修改的必不厌其烦，直到一印定局，才霍然奏刀。这是艺术家对待艺术认真的态度。借山门客一印，山、门二字笔画较少，大块留红，与借、客二字相对比呼应。刀法上单刀中锋，忽粗忽细，有些笔画有明显的