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曲人鸿爪_张充和口述孙康宜撰写 目录_曲人鸿爪_张充和 口述 孙康宜 撰写_文化读书频道_新浪网 前言 张充和的《曲人鸿爪》 2 代序 我和张充和的曲缘 8 第一集 抗战前后的曲人活动 10 一 吴梅 10 二 杜岑 12 三 周仲眉夫妇:周仲眉、陈戊双 13 四 吴荫南 14 五 王季烈 15 六 吴逸群 16 七 韦均一 16 第二集 1949—1966:曲人的怀旧与创新 17 上编 曲人在美国 17 八 胡适 17 九 项馨吾 18 下编 曲人在台湾 19 十 蒋复璁 19 十一 郑骞 20 十二 毓子山 21 十三 吴子深 21 前言 张充和的《曲人鸿爪》(1)_曲人鸿爪_张充和 口述 孙康宜 撰写_文化读书频道_新浪网 在充和的沙发上坐定，我一边拿出笔记本、录音机等，一边迫不及待地问道:“您当时才二十四岁，一个年轻人怎么会想到要把各种曲人的书画收藏在这么精美雅致的册子里,而且后来经过战乱，又移民美国，您仍能积年累月，从第一集发展到第二集，最后又有第三集(包括上下两集)，是什么原因使您这样不断地收藏下去,??” 一听到这个问题，充和显得很兴奋。她微笑着说:“那是很久以前的事了。我十六岁从合肥回到苏州，就开始在我父亲所办的中学选昆曲课。那虽说是一门课外活动，却使我对昆曲这个旧时的演唱艺术产生了很大的兴趣。再加上家里请来昆曲老师特别指导，我的兴趣更被导向专业的品位。我的第一个昆曲老师是沈传芷先生，他是著名昆曲家沈月泉先生的儿子，不论是小生戏或是正旦戏，他样样都会，所以我很幸运有这样一位昆曲老师。当然还有张传芳先生教我唱《思凡》，也帮我演出时准备服装，等等。另外也有别的老师教我其他方面的昆曲，但沈先生是我主要的老师。此外，我也有几位教笛子的老师，他们都是‘小堂名’班出身，在穷苦人家长大，但技艺十分精到。例如，李荣忻先生就以吹笛著名，有‘江南笛王’之称。他除了教我拍曲外，还教我吹笛。当时我们家人经常一起去看戏，所以我也就更加爱好昆曲了。其实你在从前的一篇文章里也提到，那个年头我经常在苏州拙政园的兰舟上唱戏。” “您是什么时候第一次登台演出的呢,” “现在记不清是哪一年了，只记得第一次演出的地点是上海兰心大戏院。那次我们演《牡 丹亭》里的《游园》、《惊梦》、《寻梦》三折戏。我唱杜丽娘，我的朋友李云梅演春香，我的大姐元和扮演柳梦梅??”充和一边说，一边微笑着。 “啊，您开始收藏《曲人鸿爪》的书画册时，就是那个时候吗,”我好奇地问道。 “大约在那以后不久，我就开始收藏曲人书画了，那大概是1937年的春天吧。那时抗日战争还没爆发。苏州的昆曲文化一直很盛，到处都有曲社。喜欢昆曲的人可以经常聚在一起，在各人的私邸定期演唱昆曲。当时苏州最有名的曲社，名叫幔亭曲社(那是曲学大师吴梅先生所题的社名)。我和我的大姐元和、二姐允和都是该曲社的成员。曲会经常在我们家里开。每次开曲会，别的曲社的人也会来参加，大家同聚一堂，又唱曲，又吹笛，好不热闹。其实，早在北大读书时，我就跟弟弟宗和定期参加俞平伯先生创办的谷音曲会，那个曲社的活动都在清华大学举行。后来，我也去青岛参加过曲会两次，因为我的老师沈传芷当时在青岛教曲。总之，我特别喜欢和志同道合的曲友们在曲会里唱曲同聚。到后来，我认识的曲人渐渐多了，发现有些曲人不但精通昆曲，还擅长书画。因为我从小就喜欢书画，所以就很自然地请那些曲人在我的册子里留下他们的书法或画??” “您的意思是，《曲人鸿爪》里头的书画都是在曲会中完成的吗,”我忍不住打断了她的话。 “不，那些书画不全都在曲会中完成的。有些是他们把本子拿回家去写的，有些是我亲自把《曲人鸿爪》书画册送到他们家里，请他们题字或画画。当然也有不少曲人是在听我唱曲之后当场为我写的。但并不是所有为我作书画的人都把他们的作品写在我的《曲人鸿爪》册子里。比如说，抗战初年(大约1938年)我到成都，开始经常上台演唱，曾演过《刺虎》等。有一回，我到张大千家参加一个party。在会上张大千请我表演一段《思凡》。演完之后，张大千立刻为我作了两张小画:一张写实，画出我表演时的姿态;另一张则通过水仙花来象征《思凡》的‘水仙’身段。但这两张画都不在我的《曲人鸿爪》书画册里，因为张大千不算是曲人??” 前言 张充和的《曲人鸿爪》(2)_曲人鸿爪_张充和 口述 孙康宜 撰写_文化读书频道_新浪网 “啊，我知道了。”我忍不住打断她的话，“这两张画就是一直挂在您饭厅墙上的那两张，对吗,不久前李怀宇先生在《南方都市报》访问您的文章里也提到了这两张画。他还提起您收藏的一张宝贵的相片，相片里有张大千和一只大雁，那真是一个动人的故事。” “你说得很对，多年来，我一直很珍惜张大千的两幅画和那张大雁的照片，那张照片是一个记者拍的。” “您刚才