中国电影史演示文稿.pptVIP

创作特色： 1、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中，使电影成为反帝反封的政治武器。 2、奠定了中国电影进步的现实主义传统。 3、既注重从我国传统文化中汲取营养，又注意借鉴外国电影的创作经验，形成了中国电影独具特色的民族风格、民族气派。 当前第27页\共有61页\编于星期六\20点 早期中国电影男明星 赵丹 金焰 陶金 当前第28页\共有61页\编于星期六\20点 早期中国电影女明星 胡蝶 30年代上海滩电影皇后 周璇 号称“金嗓子” 阮玲玉 当前第29页\共有61页\编于星期六\20点 当前第30页\共有61页\编于星期六\20点 新中国电影的初创期 1949-1966 当前第31页\共有61页\编于星期六\20点 “十七年电影” 1946年10月1日，我党建立的第一个人民自己的电影制片厂：东北电影制片厂 1949年4月，“东影”完成了新中国第一部故事片《桥》。 1、电影企业的国有化改造 2、17年时期的电影创作状况 　　 　革命战争题材占据此阶段电影创作的主流 ，代表作有《白毛女》、《赵一曼》、《钢铁战士》、《平原游击队》、《上甘岭》、《董存瑞》等等 。 　　　 历史题材影片将目光聚集在近代史上那些关乎民族命运的重大事件，如《林则徐》 、《甲午风云》 　　　 现实题材影片重在弘扬改天换地、意气风发的时代精神，代表作有《老兵新传》、《我们村里的年轻人》、《李双双》等 　　　建国10周年前后，银幕上推出少数民族题材影片，体现民族大团结的思想，代表作有《五朵金花》、《阿诗玛》、《刘三姐》等 。 　　　 当前第32页\共有61页\编于星期六\20点 1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出“百花齐放，百家争鸣”的繁荣和发展科学文艺的根本方针，极大地振奋了电影家的创作热情。 政治对电影的影响： 1951年5月开始对电影《武训传》的批判及文艺整风运动，使电影创作一度陷入低谷。 1957年反右运动和1958年的“拔白旗”又一次使电影运动受挫。 1960年中苏关系破裂，反帝反修。在电影界中批判修正主义。 当前第33页\共有61页\编于星期六\20点 第三代电影导演 建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、凌子风、谢晋等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。 谢铁骊 谢晋 当前第34页\共有61页\编于星期六\20点 文革时期停滞期 1966-1976 当前第35页\共有61页\编于星期六\20点 文革时期的中国电影 1、八个“革命样板戏” ：《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》、 《红色娘子军》、《白毛女》、 《沙家浜》（交响乐） 2、“三突出”原则：“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。” 3、镜头运用一律遵循“敌远我近，敌暗我明，敌小我大，敌俯我仰”的公式化处理 故事片的摄制（1973－1976）：共有76部影片，其中较好的影片有《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》、《难忘的战斗》等，其中对《创业》和《海霞》的斗争，也是江青和周恩来的政治斗争。 当前第36页\共有61页\编于星期六\20点 新时期以来的电影 1977- 当前第37页\共有61页\编于星期六\20点 第一节、1977－1989年的电影 在文革结束的头两年里，人们仍然没有从“左”的思想里摆脱出来，因此在1977至1978年这两年里，新拍摄的电影无论从人物塑造还是视听语言来说同之前都没有大的变化。 1979年第四次文代会提出“文艺为社会主义服务，为人民服务”的方向，重申“百花齐放，百家争鸣”的方针，为新时期的文艺事业，包括电影事业的健康发展确立了正确的方针政策和宽松的政治环境 不少影片冲破禁区题材禁忌，揭示极左路线的危害和文革对人们经受的心灵创伤 革命战争题材影片的创作也开始创新，大胆转换视角，敢于表现以往被宏大命题所掩盖的人情与人性。 当前第38页\共有61页\编于星期六\20点 《庐山恋》中国第一部吻戏 《牧马人》 《芙蓉镇》 当前第39页\共有61页\编于星期六\20点 第三代与第四代导演共存，第五代导演的崛起 在这一时期第三代导演重新焕发了新的生命活力，从某些程度上来说，第三代导演直到这一时期才真正迎来了其创作的高潮。 1、第三代探索的继续：水华的《伤逝》、凌子风的《骆驼祥子》《春桃》《狂》。 谢晋电影成为这一时期电影的重要组成部分 谢晋新时期的电影创作： 《天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、 《芙蓉镇》、《清凉寺钟声》、《最后的贵族 》《 鸦片战争》等。 当前第4