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中国动漫 ——《宝莲灯》案例分析 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第1页。 案例：《宝莲灯》 一、创作背景：从万氏兄弟开始的中国动画，在中国土地上已经有80年的历史了，迄今为止，却没有经典作品为全世界动画提供参照元素。 二、创作时间：1995年，历时四年 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第2页。 三、口号：中国动画片正在走向国际化和商业化的路上前进的大片——《宝莲灯》 四、投资力度：总投资1200万元，超过300位工作人员参加制作，总共绘制逾150000幅动画画面，2000余幅背景，2000多个镜头，人物近50个。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第3页。 五、所获成就：2001年12月首届（阿根廷）马德普拉塔儿童及少年影片电影节特别奖；1999年10月第十九届中国电影金鸡奖的“最佳美术片奖”；2000年5月1999年度中国电影华表奖的“优秀美术片奖”；2001年6月第九届中国电影童牛奖的“优秀美术片奖”。 欣赏动画《宝莲灯》 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第4页。 审视《宝莲灯》 审视其实是对这一批动画人的致敬，而且所谓的经典一定是在各个时代都有人评说。 时过境迁，如果从1995年算起我们有十几年的时间来审视这部动画的功过得失。但无论如何《宝莲灯》也是中国动画探索阶段的里程碑。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第5页。 第一点——主题与角色的失落 《宝莲灯》整个主题，首先是混乱，其次是主题和主人公角色严重背离商业性，造成了和观众巨大的不和谐，主题在失落中远离动画。 ●主题是“孝感天下”还是“精诚所至，金石为开”还是······· ●此剧在角色上的特征： 首先，整部动画角色相对较少。 其次，角色性格单一，每一个角色都是自己活在自己的线索里，不和其他角色发生关系。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第6页。 第三，在《宝莲灯》中，角色就是角色，角色就是直接为剧情服务的。 这本没有错，故事中的角色就是为情节而设置的，但是，商业动画中的角色是后期开发的主要产品来源，如果这个角色只是简单服务于剧情，没有留下性格与拓展空间，那后期开发就无从谈起了。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第7页。 第二点—线索与情节点的失衡 《宝莲灯》的线索只有一条：救母。作者有意加上一条副线，安排了一个与沉香对应的角色：部落酋长的女儿嘎妹。但是嘎妹在片中只是出现过两次。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第8页。 《宝莲灯》一共有23个情节点，很多时候情节点前后不连贯，无关联，很突兀。而且所有情节点都是简单的平铺，没有呈现高低起伏的节奏。这也是《宝莲灯》作者苦费心机，花大力气制作的三个歌舞片段，没能达到应有效果的最根本原因。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第9页。 第三点—语言与细节的失误 《宝莲灯》在语言上的特点是：简单化，概念化，低幼化，同时还非常书面化。 沉香：宝莲灯刚才亮了。 三圣母：是的。 沉香：妈妈，你不想让灯亮吗？ 三圣母：不，妈妈很想让它亮起来， 但是现在不行，这盏灯不 是一盏平平常常的灯。 沉香：那它是？ 三圣母：它是一盏神灯。 沉香：妈妈，它为什么是一盏神灯呢？ 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第10页。 三圣母：因为坏人都怕它，因为它能给好人带来幸福。 沉香：妈妈，什么叫幸福啊？ 三圣母：幸福就是妈妈和沉香在一起啊！ 沉香：哦，我懂了，我和妈妈在一起最高兴，和妈妈在一起就是幸福。 三圣母：对，对，对。 沉香：妈妈，那就要灯永远亮着，我要和妈妈永远在一起，永远幸福。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第11页。 一、从沉香出现到全片结束，这位主角都穿着同一件衣服。 二、在高潮，主角与反面一号进行决战之时，作者没有在视觉上尽可能地渲染气氛，让观众仅仅从视觉上就能得到极大的愉悦。 《宝莲灯》在细节处理上不得不说的缺陷。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第12页。 第四点—行为失常与高潮失控 动画行为是一种综合行为，其中包含着角色的行为、故事的行为、镜头的行为音乐和台词的行为等。 所谓高潮一定要是四个要素的共同满足：心理、情节、行为、细节。用一句话来形容就是“演戏的是疯子，看戏的是傻子。” 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第13页。 《宝莲灯》作为中国动画的第一部商业长片，其意义是非常巨大的。 问题总是伴随着探索，关键是这些问题能不能为我们后来的动画创作者提供借鉴，能不能在这里摔倒，又在这里爬起。 宝莲灯案例分析全文共14页，当前为第14页。