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古诗词：古典诗词的常见语言风格 一、语言风格 1．平淡 （平实质朴、朴实无华、冲淡自然、多用口语） 即语言不着意修饰，不堆砌典故。特点：选用确切的字眼直接叙述，全用白 描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南 山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”表面看来句句平淡，平淡之中蕴涵着诗人超脱 尘世，悠然自得的情趣。如袁枚的 《苔》：“白日不到处，青春恰自来。苔花如米 小，也学牡丹开。”此诗全用白描，不加修饰，既绘苔之形，又显苔之神，更写 出了诗人的人格精神。冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特 点。王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。如“人闲桂花落， 夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。”(《鸟鸣涧》)其它如马致远的 《天净 沙秋思》温庭筠 《商山早行》 2．清新 （清新自然、明快、清幽淡雅） 即人们所说的 “清水出芙蓉，天然去雕饰”。特点：用语新颖，不落俗套。 大部分山水田园诗人，如陶渊明，王唯，孟浩然。孟浩然：诗歌多写山水田园和 隐逸、行旅等内容。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实，生活气息浓厚。 如 《过故人庄》、《春晓》等篇，淡而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。如 杜甫 《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”如王维的 《鸟鸣涧》：“人 闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”全诗运用清新自然的语言， 细致地表现出自然界月光和音响的变化。 3．典雅、含蓄 （含蓄隽永、委婉） 含蓄即不把意思直接说出，而是委婉地道出真意。如李商隐的《夜雨寄北》： “君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”天 各一方夫妻间的挂念问候，归家团聚作长夜之谈的憧憬，统统显于言外，隐于空 白。典雅：言辞有典据，高雅而不浅俗，如 《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春 心托杜鹃”。 4．形象生动 即运用绘形、绘声、绘色的语言对所写对象进行描摹或刻画。如李白的《望 庐山瀑布》“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，生动形象地展现了庐山瀑布的 壮丽景色，气势雄伟，境界开阔。王安石 “春风又绿江南岸”之 “绿”。动词使 用得恰当通常具备这样的效果。 5.工丽、绚丽、飘逸。 特点：有富丽的辞藻，绚烂的文采，奇幻的情思。李贺 （奇丽）。如杜甫的 《观山水图》“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红” “青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。又如杜甫的“江碧鸟逾白，山青花欲 燃”。如 “日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九 天。”李白的诗大都写得色彩缤纷、景象绮丽、变幻莫测，这是绚丽飘逸之美。 6.直率、明快 特点：直接的，明朗的，爽快的，泼辣的。不绕弯子，毫不遮掩，干脆利落， 往往是斩钉截铁，一语中的，莫过于白居易。苏轼 《念奴娇•赤壁怀古》开篇： 大江东去，浪淘尽，千古风浪人物。滚滚长江奔涌而来，与历史、人物融为一体， 表现了历史涤荡千古风浪的奔放气势。白居易的 《江楼月》“嘉陵江曲曲江池， 明月虽同人别离。一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。谁料江边怀我夜，正当池 畔望君时。今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。” 7.奔放豪迈、旷达豁达、直率有气势 即疏狂不羁，通脱豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表是苏轼。如《念奴娇 ·赤 壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河 融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对 景抒情的壮怀气魄。苏轼的 《定风波》“归去，也无风雨也无晴”。 8.沉郁顿挫 特点：苍凉、低沉、苍劲、舒缓、悲凉等，还有雄健、雄浑、雄壮、强健、 浑厚等。如杜甫、辛弃疾、陆游等。沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是海 底潜流。当诗人飘逸飞动、奔放不羁时，就形成豪放；当诗人沉思默处、忧愤填 膺时，就变得沉郁。李白豪放，其体轻，其气清，故袅袅上升，飞入云霄，若野 鹤闲云，随处飘逸；杜甫沉郁，其体重，故沉沉下坠，潜入心海，感情激荡，回 旋纡曲。如杜甫的 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”沉郁就是深沉蕴藉。 9.雄浑苍凉、悲壮慷慨，寂寥苍劲 含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤 乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。如陈子昂 《登幽州台歌》“前不见古人， 后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”王维的 “大漠孤烟直，长河落日 圆”。