雨霖铃寒蝉凄切.ppt

雨霖铃寒蝉凄切;学习目标：;离别时的情景： 慰对方 留别意 道珍重 约重见;柳永原名三变，字耆卿，福建崇安人。世称柳七、柳屯田。 《鹤冲天》一词曰“忍把浮名，换了浅斟低唱”已中进士，却被仁宗“特落之”，曰：“且去浅斟低唱，要那浮名作甚”。他因此自嘲是“奉旨填词柳三变”。 他经常出入倡馆酒楼间，与教坊乐工和歌伎们交往，熟悉市民、歌伎的生活，并通晓音律。; 其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。在当时流传很广，相传“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。他是婉约派词人的代表，对宋词的发展有一定的影响，有《乐章集》。他在形式上把过去只有几十个字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官词解放出来,大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。 ;~; 上片写一个秋天的傍晚，词人和他心爱的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景。(长亭别离) 下片是词人想象别离后羁旅生活的情景。(羁旅长愁);长亭别离:寒蝉、长亭、都门、催发兰舟 羁旅长愁：烟波、暮蔼、楚天、杨柳、 晓风、残月 特 点：朦胧、凄清; “景无情不发，情无景不生” -----《对床夜语》范晞文  “有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。” -----《人间词话》王国维 一切景语皆情语; 构成一幅秋雨黄昏长亭送别图，本句表面上写景，实际上是在抒情，造成一种足以触动离情别绪的气氛，给人一种充满矛盾而又无可奈何的感受， 打下全词情感的基调。 ;离别的愁绪：如千里烟波般的绵长，如沉沉暮蔼般的浓重，如 楚地天空一样无边无际。词人用了比喻的修辞手法来进行抒发。 相同的写法名句有：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（贺铸《青玉案》） ; “杨柳”与别情有关，古时远游的人往往在 “ 晓风残月”这时候动身，因而也常在这时候送别。 “酒醒”后的惆怅和眼前最能触动离愁的景象交融在一起，确实凄凉难耐。淋漓尽致地抒发了伤离别的悲凉情怀。;昔我往矣，杨柳依依 ——诗经;人有悲欢离合， 月有阴晴圆缺 。 ——苏轼;景;情景;依依不舍忧伤惆怅哀怨缠绵悱恻动人;艺术特色：;本文做为婉约词名篇所具有的一些特点;名句鉴赏; 《红楼梦》第三十四回写宝玉受贾政鞭笞之后黛玉去看他时，有这样一段描写：“此时林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉得利害。听了这番话，心中虽然有万句言词，只是不能说得，半日，方抽抽噎噎的说道：‘你从此可都改了罢！’”虽然后来黛玉终于说出了一句话，但这段描写正可以说明为什么会“无语凝噎”的道理。 ; 长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。 天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。;再见;教学资料整理雨霖铃寒蝉凄切;学习目标：;离别时的情景： 慰对方 留别意 道珍重 约重见;柳永原名三变，字耆卿，福建崇安人。世称柳七、柳屯田。 《鹤冲天》一词曰“忍把浮名，换了浅斟低唱”已中进士，却被仁宗“特落之”，曰：“且去浅斟低唱，要那浮名作甚”。他因此自嘲是“奉旨填词柳三变”。 他经常出入倡馆酒楼间，与教坊乐工和歌伎们交往，熟悉市民、歌伎的生活，并通晓音律。; 其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。在当时流传很广，相传“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。他是婉约派词人的代表，对宋词的发展有一定的影响，有《乐章集》。他在形式上把过去只有几十个字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官词解放出来,大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。 ;~; 上片写一个秋天的傍晚，词人和他心爱的人在都门外长亭分别时依依不舍的情景。(长亭别离) 下片是词人想象别离后羁旅生活的情景。(羁旅长愁);长亭别离:寒蝉、长亭、都门、催发兰舟 羁旅长愁：烟波、暮蔼、楚天、杨柳、 晓风、残月 特 点：朦胧、凄清; “景无情不发，情无景不生” -----《对床夜语》范晞文  “有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。” -----《人间词话》王国维 一切景语皆情语; 构成一幅秋雨黄昏长亭送别图，本句表面上写景，实际上是在抒情，造成一种足以触动离情别绪的气氛，给人一种