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词的对仗和常见词牌;“词”，是继“近体诗”之后，最有影响的诗歌体裁，在其全盛时期，与“近体诗”并立，一个时期还超过了“近体诗”，成为最为流行的一种典雅精美的古典诗歌体式。“词”，不是“近体诗”体裁自身发展的结果，而是诗歌与音乐结合的产物。到了唐宋时期，音乐就完全成了诗歌的主导，人们先是制作乐曲，再倚曲声高低填写歌词。诗句的长短、声调的平仄、体式的变化、情调格式的规定，都以乐曲音声为尺度。这时的诗歌，才真正融进了音乐，与音乐合为一体，达到了历代诗人所追求的文字与声腔结合，音响与情感相应的极妙境地。这就形成了“词”。 ;词的对仗 ????词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。 　　;《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为扇面对。 　　凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。 　　;词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”，又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”，“苍山如海”对“残阳如血”。 　　除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗是一样的。词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词变容易懂了。 ;词牌浅释 ????词都有词牌。例如满江红，西江月等等。所谓词牌，就是词的格式的名称，清代万树的《词规》中共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。 ????词牌的来历，大约有下面三种： ????一、本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌，如菩萨蛮，相传是唐代宣宗时，女蛮国进贡，她们高髻金冠，一身璎珞(;身上佩带的珠宝)，形如菩萨，于是，时人有作菩萨蛮一曲咏之的，以后就成为词牌。西江月、沁园春等也是如此。 ;?二、取词中几个字做词牌的。如忆江南，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来。而念奴娇亦名大江东去，即因苏东坡的“大江东去”句而来。 三、原来是词的题目。如渔歌子是咏渔家生活的，浪淘沙是咏大浪淘沙的，更漏子是咏夜的。凡是词牌下注明“本意”的，那词牌也就是题目了。 ????大多数词牌不是词的本意，而只是一种词谱的代号，词题和词牌不发生关系。一般人填词要另立题目或在下面注引小字以言其所咏之志。;?介绍几种词牌名?????浣 溪 沙：词牌名，唐教坊（音乐学校）里曲子的名称，双调四十二字，平韵，李煜词有仄韵。????水调 歌 头：词牌名，水调本为一曲子，歌头是曲子开头部分，双调九十五字，四平韵。 ????卜 算 子：词牌名，骆宾王诗用数名，人称卜算子。山谷词“似扶著，卖卜算”，取 卖卜算命的意思，双调小令，四十四字，各四句两仄韵。??;??菩 萨 蛮：词牌名，唐朝女蛮国进贡者，他们梳有高高发髻，戴金饰帽子，挂珠玉项 圈，称为菩萨蛮。双调小令四十四字，两仄韵两平韵。 ?沁 园 春：词牌名，由东汉的沁水公主园得名。双调一百十四字，上片十三句四平韵，下片十二句五平韵。;?西 江 月：词牌名，由李白《苏台怀古诗》的“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人” 的诗句得名。双调五十字，上下各四句两平韵，结局各叶一仄韵，同部平仄互押。????清 平 乐：词牌名，原为唐朝教坊曲名。双调四十六字，上片仄韵，下片平韵。 ????采 桑 子：词牌名，本于古乐采桑曲。 双调四十四字，平韵。????如 梦 令：词牌名，得名于唐庄宗诗句“如梦、如梦”。单调三十三字，仄韵，一叠韵。 减字木兰花：词牌名，由木兰花令（词牌）减字变韵而成。双调四十四字，两仄韵，两平韵。 ;?蝶 恋 花：词牌名，又称鹊踏枝，宋晏殊改之。双调六十字，仄韵。 ?渔 家 傲：词牌名，本于晏殊词，“神仙一曲渔家傲”。双调六十二字，仄韵。 ?忆 秦 娥：词牌名，本于李白诗“秦娥梦断秦楼月”。 双调四十六字，仄韵，一叠韵。临 江 仙：词牌名，原为唐朝教坊曲名，曲子多用以咏水仙。此词牌有两种形式，这 里用的是每阙首句为七个字的一种。另一种为六个字。双调五十八字，平韵。?念 奴 娇：词牌名，