南里王村唐代韦氏墓屏风画树下美人图图式解读.docxVIP

南里王村唐代韦氏墓屏风画树下美人图图式解读 1987年7月，在陕西省长安县魏曲北原南里王村附近发现了唐代魏墓。壁画基本完美，尤其是用画布的“树下美人形象”（图1）最引起人们注意。而自其出土以来，学界虽然对其画面内容与主题、形式与制作等问题均有所探讨，但仍缺乏更为全面而深入细致的研究，为此，本文试从作品图式构成及其来源、作品在墓葬中的布局安排以及中西文化交流等方面对其做更深层次的阐释和解读。 一、 ．一仕女后整理 屏风画“树下美人图”位于韦氏墓室西壁，由等高尺寸的六幅作品组成，作品以宽约10厘米的红框相隔。现按照从南至北的顺序分别介绍，略为描述如下： 其一，绘一身着绿襦黄裙仕女，左手前伸，右手下垂并置于长袖内，作凝眸远望状。身后有一男侍，双手捧盒，默然站立。（图2左） 其二，绘一身着黄襦绿裙仕女，拱手站立，似有所思。身后仕女身着男式黄袍，头部右倾，作顾盼状。（图2右） 其三，绘一仕女身着黄襦绿裙，坐于方形凳上，左腿下垂，右腿屈曲置于凳上，横抱琵琶作弹拨状。树下有一身形较小男子，头戴方巾，身着黄袍，双手置于腰间，身体扭动，作舞蹈状。树上有一嬉戏小猴，头部有残缺。（图3左） 其四，绘一仕女身着白襦黄裙，外套绿色半臂，端坐于凳，左手置于膝上，右手持团扇。一侍从头戴幞头，身着绿袍，拱手站立于后。空中可见一对蝴蝶飞舞。（图3右） 其五，绘一仕女身着白襦绿裙，外套黄色半臂，右手置于胸前，头微低，一边抬步向右边走来，一边凝视左手所持折花。远处一头梳羊角髻、着黄裙的侍女，似乎追随女主人而来。空中有一对飞鸟。（图4左） 其六，绘一仕女身着白襦绿裙，外套黄色半臂，双手捧琴，意态从容，其后男侍肩上架一竖箜篌，准备奏乐。（图4右） 这六幅作品构图相近，画面各由一仕女和一侍从组成，仕女均头梳拔丛髻，衣裙宽大，面相丰腴，体态丰硕，形象亦很接近，似为同一人，并深具盛唐女子形象特点。随从的侍者有男有女，为与主人的身份区别，形体塑造较小，却也颇具生活之趣。人物身后置一树木，树木枝干劲挺，树叶点染以绿色，周围则点缀以湖石、花草等。湖石立于画幅下方左右两侧，参差错落于庭园内的花草亦生意盎然，好一派春意融融之景。春意融融的环境无形中也充分烘托出人物闲逸的生活状态。 二、 面部暗示 （一） 标本一:信投入调查，发现有树下贵妇屏画 唐代是墓室壁画的发展高峰，从初唐经盛唐至中唐，以“树下人物”为表现题材的屏风画在陕西关中地区、山西太原、宁夏固原和新疆维吾尔自治区等地，均有所发现。 首先，在陕西关中地区，以“树下人物”为表现题材的，大致有李勣（徐懋功）墓、燕妃墓、鄯州刺史元师奖墓、节愍太子李重俊墓、苏思勖墓、韦慎名墓、韩休墓和位于南里王村的这座韦氏墓葬。 李勣（徐懋功）墓和燕妃墓均为昭陵的陪葬墓，前者葬于公元670年，后者葬于公元671年。这两座墓葬中都保留有屏风画。“李勣墓棺床北面和西面的壁上残存有六幅屏画（图5），从发掘现场看，原来当为十二屏画，从北、西、南三面围绕棺床，残存的六幅屏画中，每屏均绘一仕女——她们或坐、或立、或行。人物之外又绘树木，树上有成群的雀鸟”。 元师奖墓位于陕西省宝鸡市岐山县枣林乡郑家村，根据墓中出土的墓志，知其卒于唐睿宋垂拱二年，即公元686年。因墓内多次被盗，四壁壁画均遭破坏。经辨认，墓中四壁壁画为屏风式，共22组。其中，“东壁和北壁全是人物画，从残留服饰看，衣裙宽大，长裙拥地，似为侍女；西壁和南壁多为树木、花鸟和蝉” 节愍太子李重俊墓位于陕西富平县南陵村，葬于唐睿宋景云元年，即公元710年。其墓葬中发现有树下贵妇为内容的屏风画，位于墓室西壁，为六扇屏。“现靠北端的一幅保存较好。周边有彩色花框，内绘‘树下美人’”。 苏思勖墓位于陕西省西安市东郊经五路，考古工作者在其墓室西壁发现了一组六扇屏风壁画，“每幅各画一人一树。画中人高0.7米，形象一致，身着蓝领黄袍，腰间系带，戴方形帽” 韦慎名墓位于陕西省西安市南郊陕西师范大学长安新校区，墓室内绘有精美的壁画。其中，西壁为六扇屏风画，“就可见部分看，各屏所绘壁画内容大致相同，均为树下鞍马仕女。人物和马匹的姿势基本相同，均面向南，人物身后有一株树，树干向上，枝桠在人物头顶上方伸展，树叶呈伞状，覆盖人物” 韩休墓位于西安市长安区大兆街办郭庄村，墓室内东壁上绘有乐舞图，西壁棺床以上是树下高士屏风图，原为六屏，其中两屏已被切割盗取，下落不明。（图10) 1958年4月，山西省文物管理委员会在山西太原市南郊金胜村清理了一批唐墓，其中第四（图11）、第五、第六三座墓葬中发现有屏风壁画，每扇各绘一树下老人图，分别围绕于棺床东、北、西三面。发掘者将这三座壁画墓的时代定于武周时期。此后，1987和1988年，太原市南郊焦化厂唐墓（图12、图13）和金胜村第337号唐墓（图14）中也发现了同样形式和表现内容的屏风壁画作品