《屈身求助》的戏剧式风尚.docxVIP

《屈身求助》的戏剧式风尚 《服从爱情》是18世纪著名的英国作家福克戈德斯坦的戏剧杰作。该剧于1773年3月在伦敦的首演取得成功, 轰动一时。台上的演员台词诙谐幽默、动作夸张逗趣, 台下的观众哄堂大笑、前俯后仰, 持续不断的笑声和掌声充满了整个剧院。这是对当时英国舞台盛行的感伤滥情主义的有力挑战和冲击。学者们在忍俊不禁之后, 开始讨论这种“新型”的戏剧类型。于是, 好评、恶评、异议便接踵而来。有人认为它是部欢乐喜剧, 读者和观众总是会忍不住大笑, 感到无比快乐;有人认为这是部滑稽闹剧 (即错中错喜剧) , 内容胡编乱造, 荒谬无稽, 只是供观众消遣娱乐, 没有什么深刻内涵;也有人认为它应当属于浪漫喜剧, 其剧情就是一个个青年男女恋爱的小插曲。然而, 本文认为, 学者们根据自己的喜好及欣赏水平对这部戏剧类型的划分并不科学, 《屈身求爱》其实是一部借鉴莎士比亚式闹剧结构, 描写和讽刺社会风尚的喜剧, 即闹剧式的风尚喜剧。戈德史密斯以其特有的幽默感和滑稽论调, 刻画并讽刺了当时社会的种种现象, 令人莞尔。这也正是该剧之所以令人捧腹、畅笑, 几百年来一直深受观众喜爱的重要原因。 一、 《屈身诉求》与创新的社会风尚 社会风尚喜剧是一种描写和讽刺社会风尚的喜剧这类喜剧主要描写和刻画某一特殊的社会群体 (常常是上流社会) 的习惯和行为, 旨在揭露和批判他们的矫揉造作和虚伪自负。风尚剧强调笑 (laughter) 、幽默 (humor) 与讽刺意味, 而不博取同情 (pity) 或赚眼泪。它以讽刺社会为基调, 关注的是性与金钱。然而和它的诙谐的台词及巧妙的编排比起来, 它所关注的风流韵事或丑闻似乎已不再重要, 幽默才是它的独特的表现形式。它的幽默是把内容和形式中丑和美的复杂因素糅合, 以一种直率而风趣的形式外化出来的。英国十八九世纪的风尚喜剧主要以上流社会婚姻家庭生活为题材, 以贵族纨绔子弟或花花公子为主人公, 剧情常常围绕一个个时尚青年男女之间的爱情故事, 表达精致的情感、灵巧的机智以及诡谲的谋略, 直接把讽刺、揭露和批判的矛头对准上流社会的贵族 虽然外界对戈德史密斯《屈身求爱》的剧种类型多有争议, 但观众和批评家们似乎都一致认同它首先是一部社会风尚喜剧。《屈身求爱》以上流社会生活为背景, 取材于青年男女的恋爱与婚姻, 展现了当时英国社会中所谓文明阶层的世态人情和礼俗风尚, 借以讽喻社会陋习和上流生活。全剧围绕一个乡绅郝思嘉先生的家庭生活展开。郝思嘉先生在年轻时热衷于政治, 后来看到朝政失当而又一无改善, 只好愤世嫉俗, 退隐乡下。他的乡绅生活非常朴实, 但所居住的老房活像一家客栈。其继子托尼粗俗无知怪诞淘气郝思嘉太太虽说还算与人为善但贪慕虚荣, 愚蠢可笑。她对和前夫所生的儿子托尼过于骄纵和保护, 因担心儿子的身体健康, 她竟然不让托尼接受教育!她的娇生惯养直接导致了托尼的粗俗淘气, 成为名副其实的花花公子。有感于此, 郝思嘉先生对女儿凯蒂管教甚严, 规定她白天可以盛装, 但晚上必须朴实无华。郝思嘉先生十分赏识好朋友查尔斯爵士的儿子马洛, 一直希望女儿能嫁给他, 所以邀请马洛来乡间做客。不料, 马洛被调皮的托尼误导, 把要造访的郝先生家当作客栈, 把凯蒂当成了女仆, 于是引发一系列不大不小的误会。剧本的各个矛盾点纵横交错、内外交融, 作家却能集中地去处理, 让观众不得不看下去, 笑下去。这也许正是这部社会风尚喜剧几百年来一直深受观众喜爱的原因。 二、 争议处理矛盾,人性温厚,有情人终成模属 喜剧一词Comedy, 在希腊文中作Komoidia, 意思是“狂欢歌舞剧”。不仅古希腊戏剧中的羊人剧、阿提卡喜剧和滑稽模拟剧都具有狂欢意味, 中世纪的笑剧和滑稽剧也具有狂欢的因素。莎士比亚喜剧继承了古希腊喜剧和中世纪笑剧的传统, 体现出明显的狂欢性和闹剧性。而莎式喜剧 (或闹剧) 之所以有生命力, 能取得更高的成就, 就在于它既有喜剧的典雅优美、风趣诙谐, 又有通俗喜剧的粗俗滑稽、嘻笑打闹 我们知道, 莎式喜剧情节错综复杂, 每条线索既各自相对独立, 又互相紧密关联;既有现实生活, 又有仙境和幻想, 整个喜剧跌宕多姿, 扑朔迷离, 极富艺术魅力。《屈身求爱》的矛盾主要分两条线索:一条线索是男主人公马洛被误导, 把要造访的郝思嘉先生家当作客栈, 吆三呵四, 好不放肆, 让这门亲事的老丈人郝先生好不懊恼。然而, 马洛其实天性优良, 一方面在名门闺秀面前拘谨害羞, 一方面在外面又是个风流倜傥巧舌如簧的可人儿。起先与其有过一次拘谨会面尚觉他颇有见识的郝小姐凯蒂为了试探他, 扮成女仆的样子, 竟被马洛爱上, 凯蒂也从他的言行真正看出他风流却正直可爱的品行, 于是被迷倒, 决定“屈身求爱”。另一条线索是郝小姐的弟弟托尼与人相爱, 却因受贪财的母亲之命而与表妹奈维尔