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关于诗歌文本的结构语义问题 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：关于诗歌文本的结构语义问题 1 一、诗歌文本的结构特点 1 二、诗歌文本的语义运作机制 3 文2：浅析孝经文本的结构与性质 6 一、《孝经》为什么是经 7 二、“曾子问” 7 三、至德与要道 8 四、道德之间的教化 8 五、结语 10 参考文摘引言： 11 文章搞要 11 原创性声明（模板） 11 正文 关于诗歌文本的结构语义问题 文1：关于诗歌文本的结构语义问题 一、诗歌文本的结构特点 诗歌文本的结构，一般分为三种类型：1）诗行的音响结构（包括语音、音节、音步、节奏、韵律、语调等成分）；2）句法–语义逻辑结构；3）情节、意象、意念运转的内在结构。音响结构属于诗学语音学研究范围，尽管其中的语音意义问题关涉到了语义的研究；句法–语义逻辑结构属于诗学句法学、诗学语义学与诗学语用学研究范围；“情节、意象、意念运转的内在结构”属于文学与诗学研究范围。从文学符号学角度审视，诗歌文本的结构，就其语用层面而言，应该理解为可以决定其文本修辞结构的符号与阐释者之间的联系。从符号学角度审视诗歌文本的结构，可以发现，同样存在着三个彼此相互关联的层面：1）语义层面，是符号与客体之间的联系；2）句法层面，是符号与符号之间的联系，包括任何语言单位，不仅仅是词汇单位的联系；3）语用层面，是符号与阐释之间的联系，正是这种联系决定着文本的修辞结构。 诗歌文本是一个结构复杂的语义体系，进入诗歌文本的任何一个成分，全都经过了创作主体与接受主体对它们所进行的思维性“精加工”。而诗歌文本语言结构所体现出来的依赖交际功能同时又超越交际功能的诗性功能，又为“语义过程”（含义的来源、生成模式、变化与发展的结果等）的推进，提供了有利条件。因此，弄清楚诗歌文本的结构，是正确理解与阐释诗歌语言的语义及其审美价值的前提条件。尽管诗歌文本从一定意义上讲，仍属于文学结构范围，但其语义的建构过程，却往往违背传统的文本组织方式，有时，甚至会妨碍到语义的联系。 就诗行而论，它是诗歌语言的基本单位，也是诗歌言语的特殊范式。在诗歌文本的理解与阐释方面，诗行总是发挥着组织和调控的作用，一旦节奏、韵律的配置与其句法划分趋于一致，诗行就会成为相对独立的“句法–语义统一体”和“音响结构统一体”。通常情况下，一个完整统一的、规范化的诗行结构，从其节律构成上看，往往被音节的分组划分成两个“半行诗”，而每个“半行诗”都维持在“7±2”个音节这一心理学中“短暂记忆”所允许的容量范围内，中间被一个停顿将二者分隔开。当然，这样的节律结构同样符合生理上正常呼吸节奏的需要。于是，由音节、重音的数量以及“强、弱位”的更替所形成的一个个诗行的内在结构，就具有了彼此呼应的相似性特点，诗歌语言也就成为了一种富有节奏韵律的艺术语言。这里所说的“强位”，指受语音环境影响最小，却能最大限度地区别于其他音位的语音位置。反过来，如果音位受语音环境影响较大，因而无法明显区别于其他音位的语音位置，就称之为“弱位”。诗歌文本的创作主体正是借助于“强位”这一特殊表达手段，将语言信息载体所蕴含的各种语义传达到接受主体的意识中去的。 与强位密切相关的“诗行界限”，往往通过为营造修辞效果而运用的停顿与移行形式体现出来。而这种停顿和移行形式，从诗学语用学角度上讲，原本是诗歌文本的创作主体考虑到接受主体的反应这一语用目的，以及为营造理想的修辞效果而采用的手段。就交际使命而言，移行或诗行界限就像是一种信号，不仅可以提示接受主体，他所接触的是不同于一般文学文本的具有诗性品质的诗歌文本，而且，还能将其注意力引向文本的某一焦点成分。除此之外，移行和诗行界限，既可以成为诗行节律结构与句法结构完整或相对完整的补充性信号，还可以使两个相邻的诗行形成诗歌语言中完美的节奏韵律语境。这种移行对语法逻辑的干扰和破坏，多数情况下，都发生在节律切分与句法切分不相吻合的时候，虽然也有例外情况出现。这样，诗行界限所具有的那种独立性及客观意义，在节律切分与句法切分不相吻合的时候，就显得特别突出，从而对理解诗歌语言具有重要意义。诗行界限通常具有以下三种诗性功能：1）节律功能；2）语用功能；3）文本构筑功能。节律功能是诗行界限的原始功能；语用功能，是一种特殊的修辞功能，而诗行界限的文本构筑功能，则主要体现在可以确保将文本切分为诗行、诗节等关联形式，并促使其各部分联成一个统一的整体上。 二、诗歌文本的语义运作机制 文学语言的思维类型，主要是转喻和隐喻。在诗歌语言系统中，可以说，隐喻和转喻发挥着基本枢纽的作用，它们身上集中了文本语用修辞体的高度能动性的张力。 结构主义大师雅可布森率先将横组合关系和纵聚合关系运用到了