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阿斯塔菲耶夫的和谐与和谐之思 俄罗斯有辽阔的领土，西伯利亚也是一个奇迹。她不仅以其丰富的珍宝而闻名，而且以其众多的人才而闻名。维克多·彼得罗维奇·阿斯塔菲耶夫既是西伯利亚作家群中的一员, 又是“乡村小说”的“三驾马车”之一。阿斯塔菲耶夫以其深邃的思想智慧和多样的创作实践, 使其作品产生一种触动人类心灵的强烈艺术效果。 一、 自然”的精神色彩 人与自然精神的高度融合, 是阿斯塔菲耶夫在创作中所刻意追求的一种境界。其小说所描绘的人物和事件都是在自然的背景之上展开, 这使读者在一派宁静与和谐的意境中, 能感受到田园牧歌式的幻境。这一切也许与作者的生活经历密切相关。他用充满泥土芬芳的笔调书写鲜活的生活, 将亘古不变的自然美景、战火纷飞的战争场景纳入自己的笔端。在阿斯塔菲耶夫身上具有俄罗斯人固有的热爱大自然、信奉大地母亲的天性, 西伯利亚的原始森林、叶尼塞河、冰原冻土等自然景象带经常出现在他的笔下, 而那种孩童般的挚爱之情也随之跃然于纸上。 小说《牧童与牧女》讲述的是“在战争中变得勇敢坚强的一代人”的故事。小说围绕一次围歼德国军团的战斗。采用倒叙手法, 叙述了年轻的中尉在战场上同一个姑娘萍水相逢的真挚情爱, 他们的爱情是那样不平凡, 又是那样凄美。阿斯塔菲耶夫为何要创作这样一部小说呢?对于此, 阿斯塔菲耶夫解释说:“我在战争题材的散文中想看到什么呢?真实!一切严酷的, 但是必要的真实;没有这个真实, 就不可能理解苏维埃人民建树功勋的意义。” 然而, 在叙写血与火的严酷与悲惨同时, 作者并没有忽视大自然的恬静与详和, 小说一开篇便描写一颗枯干的小草沙沙地摇曳着。这颗小草把世上的一切风雨、人间的一切狂暴, 全部努力吸引到自己身上, 竭尽自己微弱的力量使它们平息下来;而在深深钻入泥土的苍白的根部, 则小心翼翼地珍藏着属于它的、同时也是我们的复苏希望。在阿斯塔菲耶夫小说中, 自然景色蕴含着小说家对某种文化价值的追寻与思考。具有超越时代与民族的共同性, 给人们以期盼和希望。 二、 战争中的救赎 这部描写战争与爱情冲突主题的《牧童与牧女》更能充分显示出阿斯塔菲耶夫臻于成熟的创作个性。与俄罗斯文学中传统的战争题材小说中宏大壮观的前线场景不同, 阿斯塔菲耶夫更着眼于血与火的抗争中的短暂而美好的真挚情感。作者在描写正面战场激烈的战斗时, 同时也描绘了故乡的风景与芬芳气息。在描述男女主人公的爱情的同时, 也抒发对俄罗斯女性以及对遭受蹂躏的母亲们的无限同情和对敌人的无比憎恨。中尉墓前的一棵飘荡的小草, “人世的一切风风雨雨、大地的种种狂暴肆虐, 它都承受下来, 用自己的身体化解、平息它们;而它兢兢业业倍加珍惜的却是那埋进泥土的苍白幼小的根茎的希望———这是它自己的, 也是我们的复苏的希望。”中尉排长鲍利斯在战火纷飞中逐渐脱离了往日的天真和稚气, 在战火中逐渐认识到和平生活的价值和意义。血肉横飞的“战壕真实”, 在斗争的开头部分写到:“德国兵备受饥饿的折磨, 又由于陷入重围和天气严寒, 士气十分低落。这时他们便没命似地盲目地朝前冲, 战士们用刺刀和铁锹很快就结果了他们。不过消灭完这一批, 又上来一批。深夜里一切都搅成了一团:吼叫声、枪炮声, 伤员在呻吟, 大地在颤抖;火炮在严寒里发出震耳的反冲声。如今炮兵劈头盖脸地乱轰了起来, 已经不管是德国人还是自己人了。”这一景象固然激起了他对法西斯的仇恨, 同时也深深的重创了他那涉世未深的心灵。这时, 他对女主人共柳霞所产生的恋情, 便远远超出了普通的情爱, 而变成了生命的象征, 奋进的勇气。在俄罗斯发生的数次战争中, 俄罗斯妇女常常承受的是双倍的民族艰辛。作家以一种全景式的叙述手法, 让鲍里斯的眼睛替代叙述者观察着周围的一切, 当柳霞第一次出现在众人眼前时, 她以一种俄罗斯妇女固有的姿态和精神征服了所有人。“她———这个女人或者姑娘———真是令人费解。无论她的性格, 他的心思, 甚至她的情绪, 都难以捉摸。她身上的这一切, 似乎并不陌生, 却叫人捉摸不定。她似乎很单纯, 平易近人, 可只消看看她的眼神, 就可以肯定她内心深处隐藏着某种东西。因为她连笑的时候, 眼睛里也凝聚着忧伤。在她脸上, 那一双眼睛俨然有着独立的生命, 显得严肃、专注, 能洞察一切。”可以说, 这是两颗年轻而痛苦的心, 在偶然的机会中, 完成必然的结合。柳霞对鲍利斯谈到她差不多从七岁起, 也许甚至更早一些, 就一直爱着这样一个瘦瘦的, 眼睛大大的男孩子, 诗中都在等着他。而他也以同样的话回答她。他竭力使她并且也使自己相信, 在他听到的所有女人的名字中, 他只记得这个花朵般的名字, 这个像中国人或者日本人的名字:柳霞。他也是还是个孩子的时候, 甚至还完全是个娃娃的时候, 从七岁起———也是从七岁起!———就听到了她的名字, 并且梦见过, 确实是好多好