读《宋诗选注》有感围城里的一座湖心亭_读后感_模板.doc

读《宋诗选注》有感：围城里的一座湖心亭_读后有感_模板 围城里的一座湖心亭 ——读《宋诗选注》有感 肖雯川 读《宋诗选注》，其实更像是在读此外一本的《围城》。但这二者又实在是不一样，《围城》 较之《宋诗选注》，仍是要更浓烈些，像夏季铺天盖地的雨，也像方鸿渐与赵辛楣在前去三 闾大学途中宿在酒店时吸满了人血，嗡嗡乱飞的蚊子，热忱而喧杂。 《宋诗选注》要平淡得 多，薄寡得多，笔力也其实不很用劲，就忧如一位天才作家散坐在书桌前，信笔由缰，想怎么 写就怎么写，思路到了就落笔，洒脱自如竟若有神助。写出来的东西滋味恰好巧，不大浓， 也其实不无味，恰巧能够做些春季或秋天的好的零嘴。 先生的风趣正有手到擒来之妙。 他说亚历山大一听到父亲在外面打了获胜就要在家里哭 一场，因为他感觉照这么打下去自己就没有立功立业的时机了。 他说唐诗成就太高了， 唐诗 攻城略地，给宋诗留下的空间不多。宋诗要想有存在的价值，那就只有跑得更远一些才行。 宋诗只能拼死往前跑，这是逼不得已。宋儒中很多人是瞧不起做诗。 他们赌咒立誓说是再不 做诗了，但赌完咒，诗仍是照做不误。这段序言我也实在喜爱得紧，画面感生动得不可以，活 灵巧现的，竟叫我联想到了邻家打斗的两个小人儿。 钱先生的嘲讽素来巧妙而超然， 笔锋阵 阵，以致于常常在不经意间就行了讽刺之事却又让人生不起大气。 一方面是先生的笔法实在 有些以妙笔写拙的意味， 另一方面这些嘲讽倒也实在真切， 令人无可辩驳，叫那些被讥刺的 人竟也忍不住联想起自己的神态，并且经常不肯将自己与文中所讥刺的人物相联系或是对 应。或许，无论是《围城》仍是《宋诗选注》 ，先生写的都算是众生百态罢。我们每一个人都 身在此中，或多或少都是人物的影子。 读《宋诗选注》的时候该是一个春季，或是秋天，天轻轻阴，但又没什么雨，外面的空 气其实不是压迫的，反倒有些雨势未来未来的阴凉。 中间选的很多诗未必好， 甚至于好多都十 分拗牙难读，但”选注”既为选注，亦大可不用尽拣些好的拎出来晃悠。读到好诗时，大可叫 一声好，品着先生的注，或是静静记诵诗人的名号，等着往后翻来覆去地读。假如碰上不大 好的诗，有时倒是更为地有眼福，因着钱先生的绝妙嘲讽会登场，挥一回水袖便开始扯嗓， 引经据典，引经据典，笔底生烟霞， 非得将那些已经千古了的诗人，将那些或平凡或矫枉过 正的诗歌再揪出来，揉面团似的翻滚过几十遍，将它的底子露个洁净， 扒下它的面皮，刚刚 罢手。比如在为梅尧臣之诗作注时， 钱先生便侃了几句，一开始先讲讲他的妙处，梅诗的用 字很是朴实，”看来是从韩愈，孟郊等那边学了些手法”,但是笔锋一转，就落到了诗歌的 ”平 而而无味”处了。于是，先生在文字，在嘲讽方面绝妙的天才也就显现出来了。 ”他要改正华 而不实，大而无当的习惯，就凡是一本正经的用些粗笨干燥不很像诗的词句来写琐碎丑陋不 大入诗的事物，比如会餐后害霍乱、 上茅房看见粪蛆、喝了茶肚子里打咕噜之类的，能够说 是从坑里跳出来，不当心又恰好掉到井里去了。 ”当宋诗中文绉绉的词句变为先生笔下略带 讥刺意味的白话文时，诗人的九曲心肠被连皮带肉地带出来，风趣地令人赞不绝口。 更妙的其实还在后面： ”特别因为郑玄在笺注里采纳了民间的传说，把这个冷热不调的 生理反响说成分别相思的心理感觉。 诗人也有写自己打喷因此说人家在思念的， 也有写自己 不打喷嚏因此怨人家不思念的。 梅尧臣在诗里就写自己出外在家， 希望他那位少年美貌的妇 人在闺中所以大打喷嚏云云 ”这.里倒不一样于刚刚的词句嘲讽， 而是对诗人自己写作想法的一 种玩味的揣摩，叫人忍俊不由，颇具生活世俗的妙味与情味。看似光辉万丈的先人，诗人， 倒叫他嘲弄似的究根出了只能躲在诗句中书写讽刺的心事，叫人忍不住不发笑。 钱先生的嘲讽看上去较之其余庸俗的嘲讽其实更为敦朴高雅， 即刺而不俗，未曾用粗俗 的话语对人进行嘲弄，但是这也够受的了，他笔下的那种未见讥刺之字而闻讥刺之声的意味 倒比真刀真枪，明言开声的嘲讽更叫人痛苦得紧。比如《围城》中相当出名的所谓 ”局部的 真谛”:那些男学生看得心头起火，吵嘴流水，背着鲍小姐谈笑个不了。有人叫她 ”熟肉铺子”, 因为只有熟食店会把那很多颜色暖热的肉公然陈设；又有人叫她 ”真谛”,因为听说”真谛是赤 裸裸的”鲍.小姐并未一丝不挂，所以他们修正为 ”局部的真谛”. ”真谛”在钱先生笔下，居然能够这样用，并且用得令人心悦诚服， ( )于言外嗤但是笑。 这大概就是未见刺字却字字带血的最高境地了。而在《宋诗选注》中亦有异曲同工之妙处。 在论及古时道学家们作诗为文之虚假与弊端时， 钱先生的笔锋锋利，不免涉及与其枝叶连带 的旁支如女诗人朱淑真。大略女人或是女诗人在钱先生眼中与那些男人视同一律， 故而讥刺 起来其实不笔下留情：”又像朱淑真这样一位工愁善怨的女诗人，也有时