《围城》中的全景敞视主义.docx

《围城》中的全景敞视主义 “家庭”—前言 machikosfraham是法国哲学家和思想系统的历史学家。他的哲学将抒情和分析融合在一起;他的作品娴熟勾勒诗人、疯癫、小偷、流浪汉、倒错、反常、罪行、逾规者等不同形象的曲折而隐秘的历史。福柯称之为“我的第一本书” ( 弗兰兹·卡夫卡 (Franz Kafka) 是20世纪西方现代主义文学大师。他用细腻的笔触创造出一个个灵魂鲜活的人物, 又凭借冷静客观的语言淋漓尽致地揭示了现代人的遭遇。与福柯相同的是, 卡夫卡的哲学观念也深受尼采的影响, 故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法, 表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。卡夫卡的三部长篇作品均未完成, 《城堡》就是其中之一。它描写了土地测量员K受命到城堡上任, 却不料受阻于城堡之外, 于是K同城堡当局就自己是否能留下展开了持久而繁琐的自卫战。小说中, 城堡既是整个故事发生的环境, 它是主人公K此行的目标;同时, 它也代表着其自身内部庞大冗杂的权力机关和在整个城堡中运行的伯爵的神秘权力。城堡像是一个与外界隔绝的独立体, 其内部巨大的权力在潜移默化中不断规训着生活在那里的居民们。这样看来, 小说《城堡》所描述的等级森严的城堡机构就是福柯的全景敞视监狱的文学翻版, 人物的言行举止都受到这一机制中“看不见的”规矩的约束。 1 《城市公园》中的高炉 全景敞视主义 (Panopticism) 是福柯权力理论的核心。该术语来源于英国法理学家杰里米·本沁 (Jeremy Bentham) 于1791年首次提出的圆形监狱 (Panapticon) 概念。这种监狱:四周是一个环形建筑, 被分成许多小囚室, 中心是一座望塔, 它的大窗户对着每个囚室的窗户。这种充满了规训气息的建筑形式, 竟与卡夫卡笔下的城堡样式不谋而同:“就目力所及, 他望见那儿只有一座高塔, 它究竟是属于一所住宅的呢, 还是属于教堂的, 他没法肯定。” (卡夫卡, 6) 首先, 从外形上看, 城堡的中间有一座高塔, 四周是低矮的建筑。在这样的建筑形式中, 低矮的建筑群犹如一个个的囚室。从高塔中能观察到城堡每个角落的变化, 而从这些低矮的房屋中也能轻易地看到高塔。卡夫卡笔下城堡的“高塔”正如全景敞视监狱中的望塔一样, 它位于眺目可及的地方, 但是充满了神秘的气氛。文本中有一处关于高塔的描写: “而在他上面的这座高塔———惟一看得见的一座高塔———现在看起来显然是一所住宅, 或者是一座主建筑的塔楼, 从上到下都是圆形的, 一部分给常春藤亲切地覆盖着, 一扇扇小窗子, 从常春藤里探出来, 在阳光下闪闪发光, 一种好像发着癫狂似的闪光。” (卡夫卡, 6) 城堡的高塔像是全景敞视监狱中的望塔一样, 位于高处可以洞悉城堡每个角落的一切动向;而城堡的每一处房屋都如牢房一样, 无时无刻不处在高塔的监视之下。由此我们可以看出, 城堡高塔的设计完全符合全景敞视监狱的设计初衷——“圆形监狱的环行边缘和中心望塔的设计都使得囚禁者能被彻底监视, 而监视者无法被他们发现。”作为整个城堡中唯一的高塔, 这座“望塔”显得突兀而神秘, 在常青藤的覆盖下, 城堡外的人并不能辨清高塔的真容, 更不用说能看见是否有人从塔上注视着自己了。不管城堡有没有措施, 仅仅想象城堡会有某些措施, 就足以让人们做他们认为符合城堡意愿的事。 (谢莹莹, 37) 福柯所描述的望塔还有一个重要的特点, 那就是“望塔有一圈大窗户, 对着环形建筑” (福柯, 224) , 而城堡中高塔上的“一扇扇小窗子, 从常春藤里探出来, 在阳光下闪闪发光, 一种好像发着癫狂似的闪光。” (卡夫卡, 6) 这几乎可以让我们确信, 卡夫卡《城堡》中的高塔, 正是全景敞视监狱里的望塔, 高塔中的人时时刻刻对整个城堡进行着控制和监视, 无时无刻不在观察这城堡中的一举一动。这样看来, 卡夫卡笔下城堡的外形就全然是一个全景敞视监狱的现实翻版, 它运用其中心突兀的高塔, 不断对城堡的各个角落进行监视。 2 《堡氏》中“自动发挥作用”的图像:从《城 福柯的全景敞视主义不只是介绍了一个物理空间意义上的监狱外形那么简单, 他还在书中深入阐释了这种监狱内部的权力是如何进行监视和规训的。福柯从系谱学角度进行分析, 发现逆光效果让望塔里的监视者可以从塔内与光源恰好相反的角度观察四周囚室里被囚禁者的人影。圆形监狱的环行边缘和中心望塔的设计都使得囚禁者能被彻底监视, 而监视者无法被他们发现。这种监狱构造在能有效监视囚禁者的同时, 让监视者更加隐蔽和安全。正如福柯所言:“在被囚禁者身上造成一种有意识的和持续可见状态, 从而确保权力自动发挥作用” (福柯, 226) 。而城堡中发挥作用的权力是十分隐蔽和安全的, 正如卡夫卡《城堡》中所描写的那样, 城堡真正的主人———伯爵