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海纳百川,有容乃大;壁立千仞,无欲则刚。——林则徐
南昌市第三次模拟测试卷
语文
本卷满分150分,考试时间150分钟。答题时,请将答案直接写在答题卷相应的位置上。
一、现代文阅读(36分)
(一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分)。
阅读下面的文字,完成1-3小题。
我国文人画的长处就在于不单纯追求表面的形似,而重于表现作者对自然的主观情感和
印象,借以抒发作者的心灵和情趣。在强大的文化影响下,文人把绘画变成文化的载体,追
求诗、书、画、印在画面上的有机构成。几种艺术样式融为一体,互相辉映,不仅能增加画
面形式的美感,而且能使画面的内涵容量无限增加,具有补充和阐发画面内容的作用,
这种美的法则是中国文化的独特产物。唐朝以前,诗、书、画、印各自独立,唐五代能
画而兼擅诗、书的作者渐多,但无诗、书、画、印结合的实例。北宋末期,苏轼、米芾、文
同等一大批知识分子活跃于文坛,开始倡导诗、书、画的结合。元代文人画迅速发展,至明、
清两代,以徐渭、八大山人、吴昌硕等为代表的文人画家雄踞画坛,继往开来,奇峰竞秀,
气象万千,才使得中国文人画的诗、书、画、印结合的形式日臻完美。
苏东坡评王维画:“味摩诘之诗,诗中有画:观摩诘之画,画中有诗.”这句话奠定了文
人画的理论基础,诗与画结合有两层意思,即画上无诗、书题款,而有诗意,可谓诗、画意
境的结合;画上有题诗、书款,诗画相配,相得益彰,使有限的画面包含无限的寓意。所以,
“诗不能尽,溢而为书,变而为画”。画中有诗,其内在意蕴和抒情色彩就能丰富并提高画
的意境。
随着书法艺术的全面繁荣,文人作画审觉不自觉地以书入画。文人画家极力张扬自身优
势,大力提倡以书法入画法,在强调文人意趣时削弱了绘画艺匠中“绘”和 “画”的成分,
突出地表现了绘画作品的文化品性和精神气质,而淡化了其世俗的装饰性功能。文人画的书
画结合也有两层意思:一是文人画家兼擅书法、追求以书入画;二是诗文题跋要与构图密切
配合,以求书画结合的形式美.
文人画借书入画的用笔多以书法化线条的形式描写对象。从根本上以书法的形式美法则
充分体现画的表现性、抒情性、写意性。文人画是文人画家情感的自然流露和宣泄,而书法
是线的艺术,文人画家借节奏感和韵律感极强的书法艺术,使线成为抒发胸臆的最佳载体。
所以以书入画成为中国文人画最重要的美学特征之一。同时,书法还是画面布局上的有机构
成,并成为文人画形式美的重要元素。此外,书法中字体的位置、长短、大小都随着作品的
先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。——范仲淹
万两黄金容易得,知心一个也难求。——《曹雪芹》
不同题材和画面而被安排, 以达到相映成趣的效果,并且与画面紧密联系成为不可分割的艺
术整体.
从“重色”向“重墨”转变,是以抒写性灵怀抱为最高目标的文人画的发展的必然结果,
作为文人画重要审美元素的印章,虽然面积小,但同样是创作者抒发胸臆,甚至寄托人生和
政治理想的重要载体。文人画家往往自己制印,并赋予印文本身以含义。如,赵孟頫常常在
画作上压的“赵氏子孙”印,应当是作者作为前朝皇族后人在异族统治下的一声苦闷的低吟;
郑燮常常压的“青藤门下走狗”,则是道明渊源所在,表明自己的门径所在和审美取向,更由
衷地表达了对徐渭艺术的折服和崇拜之情。
中国典型的文人画融诗、书、画、印于一炉,诸多艺术元素互相生发、相互辉映,丰富了画
面内容,扩大了画面境界,是具有丰富美学内涵的艺术品种,成为与民间画分野更趋明显的
“儒雅”文化,形成了民族审美习惯的一大特色,并以此在世界美术之林中熠熠生辉。
(摘编自潘克强《浅谈文人画诗、书、画、印结合的美学特征》)
1.下列对原文内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)
A.文人画家长于以绘画为载体,通过画作表现其对自然的主观情感和印象,抒发性情,而不
是追求形似。
B.文人画注重作品的文化品性和精神气韵,淡化一般性装饰效果,形成了与民间风俗画不同
的美学风格。
C.书法具有极强的节奏感和韵律感,文人画家借鉴了书法作为线的艺术的特征,以书人画来
抒发胸臆。
D.文人画家把抒写自己的性灵怀抱作为画作的最高标准,使文人画有了以墨为主,色彩
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