《基础写作教程》第8章 散文.pptxVIP

第八章 散 文 第一节 散文的内涵和类型 第二节 散文的特征 第三节 散文的写作（上） 第四节 散文的写作（下） 万 奇 撰写、制作 第一节 散文的内涵和类型 一、散文的内涵 散文是我国成熟最早的文体之一。不过， “散文”名称却出现较晚，南宋罗大经的《鹤林玉露》始有论及。 第一节 散文的内涵和类型 散文在不同的历史阶段有不同的内涵。 古代散文 现代散文（美文、小品文、小品散文） 当代散文 第一节 散文的内涵和类型 二、散文的类型 （一）叙事散文 俞平伯（1900— 1990）的《桨声灯影里的秦淮河》，虽有渲染、烘托，可不失其“本真”。 第一节 散文的内涵和类型 汪曾祺（1920—1997）的《沈从文的寂寞——浅谈他的散文》用较长的篇幅，刻画沈从文的“抒情气质”（诗人气质）。 第一节 散文的内涵和类型 林语堂（1895—1976）的《我的戒烟》是该类型叙事散文的楷式。作品紧扣“戒烟”事件，选取三个片断，讲述了“我”三个星期的心路历程。就像标题一样，“戒烟”是中心词，“我”是修饰成分。 第一节 散文的内涵和类型（二）言情散文 陆蠡（1908—1942）的《囚绿记》对景抒情，抒写了对绿色的珍爱、渴盼，并把它当作忘记孤独、困倦和烦恼，能进行交流、对话的异乡“知己”。 第一节 散文的内涵和类型 何其芳（1912—1977）的《黄昏》是融情于景的范例。作者没有直接抒情，而是通过对周围景物带有主观色彩的描述，把自己的感受委曲、含蓄地透露出来。 第一节 散文的内涵和类型（三）明理散文 许地山（1893—1941）的明理散文《面具》从“人面”和“面具”的对比切入，形象说明了二者的区别，表明人面的虚伪和面具的纯真。 第一节 散文的内涵和类型 李霁野（1904—1997）的《试谈人生》是明理散文的力作。文中分析了人生应该避免的早熟、早衰、早亡三种现象，对怎样生活提出了自己的看法，文末宕开一笔，颇具“理趣” 。 第一节 散文的内涵和类型小 结 总之，叙事散文宜寓情于事，写出情趣；言情散文宜融情于景，写出情调；明理散文宜托物言志，融情入理，写出理趣。 第二节 散文的特征一、自我的写真性（一）真心 席慕容（1943— ）的《种种可爱》，从一个市民的角度，列举了市井的种种现象，从平凡的各种小事发现“亮点”，写得单纯，率真。 第二节 散文的特征 杏林子（1942—2003）的《朋友和其他》，写邀请朋友在家小聚，抒发对人生的感悟。 作家对人生的这种深刻、真切的体验、彻悟、通达的人生态度，无疑对读者具有启迪作用。 第二节 散文的特征（二）真性 散文借再现真人、真事、真景和真物来“澄明”自我，用林语堂的话说，是作者“个人之性灵之表现”。 第二节 散文的特征二、对象的广泛性 （一）人 （二）事 （三）物 （四）景 散文的写作对象如此广泛，是为它本身性质所决定的。与小说、诗歌相比，散文兼具再现与表现双重性质，因此，散文的取材范围比小说和诗歌要广泛得多。 第二节 散文的特征三、表达的自由性（一）写法自由 散文写法的共同特点是：“行云流水”——行于所当行，止于所当止。这是散文写作的首术和大端。 第二节 散文的特征（二）语言流畅 余光中（1928— ）的《听听那冷雨》抒写了作者郁积了几十年的浓浓乡愁，在句式、声调、节奏上都体现了汉语之美。 第二节 散文的特征 韩愈（768—862）在《答李翊书》中提出了名的“气盛言宜说”： “气盛则言之短长与声之高下者皆宜。” 第二节 散文的特征小 结 综上所述，散文的三个特征是有内在关联的，应把它们作为一个整体来理解。自我的写真性，立足于“为什么写”；对象的广泛性，着眼于“写什么”；表达的自由性，入手于“怎么写”。 第三节 散文的写作（上） 写作教学虽“不能使人巧”，却“能与人规矩 ”，“怎样写散文”是可教可学的。基于这样的认识，本节和第四节从散文写作实践出发，主要讲解散文“因内”（取材、立意、构思）而“符外”（赋形、用辞、选技）的写作过程，引领初学者找到散文的写作门径。 第三节 散文的写作（上）一、取材：别具慧眼（