第5周——第二章——第一节：字体设计的发展.ppt

维多利亚风格 第二十二页，共五十二页。 第二十三页，共五十二页。 20世纪20年代在德国、俄国和荷兰等国家兴起的现代主义设计浪潮提出了新字体设计的口号，其主张是：字体是由功能需求来决定其形式的，字体设计的目的是传播，而传播必须以最简洁、最精练、最有渗透力的形式进行。 苏维埃海报：红色楔子攻打白军 李西斯基 第二十四页，共五十二页。 构成主义的字体设计 第二十五页，共五十二页。 未来体：包豪斯运动中的结构主义对字体的影响。将字归纳为简单的圆形、三角、方形。 第二十六页，共五十二页。 20世纪50年代 二战后，美国消费主义的膨胀给世界带来了乐观主义情绪，美国文化也因为融入了展示为逃避纳粹的欧洲知识分子而繁荣起来。 青年一代成为消费和文化创意的主力军，大量鲜艳色彩被运用到设计上，来颂扬美好的生活。 需求的多样化和照相排字的技术使得字体设计有了更大空间，字体设计师们发起了一场人文主义的字体运动模糊了衬线字体和非衬线字体的界限，将朴素的线重新引入字体设计中，人文主义字体基于古典的罗马字体设计而成，但是没有衬线。 第二十七页，共五十二页。 第二十八页，共五十二页。 赫维提卡（Helvetica） 是1957年瑞士字体设计师马克斯.米丁格，爱德华.霍夫曼合作设计出来的一种性格中立的无饰线字体，也是现在最流行的无饰线字体之一。按照现代主义的观点，字体应该“像一个透明的容器一样”，使得读者在阅读的时候专注于文字所表达的内容，而不会关注文字本身所使用的字体。 当时要求就是字体本身没有任何性格，而无性格、无饰线的方式，则又刚刚是国际建筑运动、国际现代设计运动的主要特征，因此“赫维提卡”也就是现代设计中在字体设计上最集中的反映。 第二十九页，共五十二页。 赫维提卡体（Helvetica） Max MiedingerSwiss (1910-1980 ） Eduard Hoffmann 第三十页，共五十二页。 第三十一页，共五十二页。 第三十二页，共五十二页。 通用体 univers 第三十三页，共五十二页。 总结几个重要的无衬线体 Adrian Frutiger于1956年设计了Univers字体，这个字体和Helvetica同样受到1896年的Akzidenz Grotesk的影响，并且同是瑞士风格平面设计中最重要的两个字体。 Univers有着比Helvetica更优雅更精致的字形、以及对细节的表现力，而Helvetica则比Univers在结构上更加稳定有力，形象更为中庸，似乎更加“普通”和“通用”。这两点也许也是Helvetica受到更多设计师青睐的原因吧。 毫无疑问的是，Univers和Futura（未来体）、Frutiger、Franklin Gothic、Trade Gothic等无衬线字体都是除了Helvetica以外在应用率上旗鼓相当的几个主流无衬线字体。他们和Helvetica一起，占据了我们周围的50％以上现代社会的拉丁文字为主要内容的视觉环境。 Univers Helvetica 第三十四页，共五十二页。 20世纪 60年代 整个世界随着音乐、艺术、文学和家具设计开始积极反映日常生活而变得通俗化。 波普艺术 其作为反对抽象主义运动的艺术潮流出现，它通过运用广告和漫画的风格，诙谐随意的反映消费文化。波普艺术在文字设计方面的影响表现在标题字形上，它的字形回避任何 关于易读性或美学的理论，只重视字体所使用的环境。 第三十五页，共五十二页。 20世纪60年代迷幻海报中的字体 反对传统主流文化的嬉皮运动兴起，这些运动的艺术和文字风格受新艺术运动风格影响，表现了服用迷幻剂后的体验，其文字和色彩扭曲变形，从而挑战传统的阅读习惯。 第三十六页，共五十二页。 光学识别体 OCR 全称为：光学字符识别技术（Optical Character Recognition），是通过扫描等光学输入方式将印刷品上的文字转化为图像信息，再利用文字识别技术将图像信息转化为可以使用的计算机输入技术。 OCR 的识别率取决于三个要素：原始图像分辨率、颜色和字体。 第三十七页，共五十二页。 第二章 字体设计基础 第一节字体设计的发展 随着印刷术的发展，字体已有600年的历史。 第一页，共五十二页。 字体的历史 字体是一种视觉手段，用来传达思维。现代许多字体都是最初的创造，而我们用的每一个字都传承着数千年前原始人第一笔记号时所表达的信息。了解文字设计，自然要了解文字的发展过程。 字体最神奇的特点就是对环境变化、科技进步、文化更迭的适应性。字体在交流中的重要性意味它长于一些特定历史时期或历史事件联系一起，字体成功扮演着历史记录者。 第二页，共五十二页。 第一节 字体设计的发展 手抄书本到活字印刷 在长达一千多年的依靠手抄