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实力派引领审美新风尚 【影视锐评】 继在央视一套播出时打破多项收视纪录后，现实题材电视剧 《人世间》近期在央视八套、江苏卫视重播，仍屡屡拿下收视率 排名第一的成绩，形成了 “一家老少追重播”的奇特文化景象。 有意思的是，关于该剧，人们谈论最多的话题，不是剧中某个角 色的逆天颜值，也不是某个场景的精致养眼，而是老戏骨的精彩 表演和实力展示，是“光字片”居民所经历的人间悲欢，是周家 三代人从未泯灭的温情和善良，是小人物在历史巨变中秉持的家 国情怀。简言之，观众追的不是颜值而是价值！ 这种审美取向的变化，不由得让人联想到2019年在北京举 行的一次国际论坛。当时一位发言者语出惊人：“颜值就是生产 力！”言罢，很多人为之喝彩，认为他道出了高颜值在这个“看 脸时代”的重要性，也和一些“颜控”语录遥相呼应，比如“颜 值即正义” “长得好看的才叫吃货，长得丑的那叫饭桶”，等等。 在影视行业中，高颜值更受关注，有媒体宣称“颜值剧的时代己 经到来了”。似乎影视剧如果没有偶像参演，没有高颜值，就不 能吸睛，难以吸金，从而失去了市场号召力。文娱领域屡遭诟病 的流量至上、天价片酬等乱象也与此观念直接相关。 这种“颜值有理说”看似言之有理，但其实很难经得住推敲。 从审美的角度看，长得好看、颜值在线确实是优势。高颜值是恰 到好处的标准，是合乎尺度的形式，让人赏心悦目，不会产生不 安与恐惧。在互联网的加持下，长相甜野的丁真一夜爆红，英姿 飒爽的昭苏县骑马女县长火到国外，高颜值在求职、就业、产品 推广过程中产生溢价效应，中国成为全球第二大医美市场，颜值 经济日益繁荣……这些变化都源于人们对高颜值的向往、追求和 肯定，本无可非议。不过，看颜值毕竟只是审美的开始，“好美” 终究不是“美好”。根据李泽厚先生《美学四讲》的观点，审美 能力（趣味、观念、理想）的形态分为三个层次，分别是悦耳悦 目（感观审美）、悦心悦意（心灵审美）、悦志悦神（崇［Wj审美）。 高颜值能满足感官审美，让人一饱眼福，但未必能满足心意和志 神层面的审美需求，后者要通过有限的、偶然的、具体的诉诸感 官视听的形象领悟到无限的、内在的、更深远的内容，既是心意 情感的感受理解，也是整个生命和存在的全部投入。先哲们说， “凡外重者内拙”，“容貌、态度、进退、趋行，由礼则雅，不 由礼则夷固僻违、庸众而野”。这些论述都将审美标准指向了超 越颜值的内容和价值一一只有丰盈厚重的内涵和情怀才是影视 剧真正的“颜值担当”。 从当下影视作品的创作和接受看，特别是文娱领域综合治理 工作、“清朗”行动开展之前，可以发现很多影视剧，尤其是仙 侠剧、抗日剧、谍战剧、甜宠剧等，一度都刮起了 “颜值风”， 整个剧组颜值爆表，小鲜肉小仙女云集。不过，金玉其外败絮其 中，再多的光鲜亮丽也无法遮蔽作品本身的硬伤：有的剧中人物 形象“养眼”到了辣眼睛的程度，如抗日战士妆容精致、抹发胶、 打耳洞、穿超短裙等；故事逻辑混乱，事件悬浮，情感虚假，甚 至出现了 “按地位、按财产分配颜值，按颜值分配道德和未来” 的荒唐局面。这些作品脱离了现实和人民的大地，脱离了文艺创 作的源头活水，变成了无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳， 即使获得了不错的市场成绩，登上了热搜榜，但口碑却惨不忍睹。 与此形成鲜明对比的是，一些影视剧无意拼颜值，满怀诚意 和敬畏，耐心地讲好每一个故事，用扎实的剧本、精心的制作获 得了 口碑和市场的双赢。2021年中国最火的电影《你好，李焕 英》最打动观众的，不是俊男靓女，而是最普通不过的母女真情 和彼此成全、相互奉献的精神；勇夺中国影史票房总冠军的《长 津湖》最震撼人心的，是抗美援朝的志愿军战士们对战争正义性 的朴素理解，是他们视死如归、征服极限的钢铁意志，是其中的 历史深度和情感厚度；电视剧《装台》塑造了从事幕后舞台搭建 的装台工人群像，他们虽然其貌不扬，普通平凡，却具有“不惧 碾压的鲜活”和令人尊重的责任担当；《山海情》中，在黄土高 原的尘土掩映下，演员的颜值已不再是焦点，马得福和水花们的 忍辱负重、坚韧不拔的奋斗精神才是该剧最大的亮点；《觉醒年 代》最出彩的也不是偶像明星的风采，而是激情飞扬的热血青年 共同绘制的波澜壮阔的历史画卷。这些精品佳作肯定了人的本质 力量，维护了人和社会的尊严，让观众听到了痛苦心灵的回声和 “黑夜中的呜咽与怒吼”，铭记着“人的曾经的存在”，见证着 历史必然的命运力量，最终也用质量获得了流量，用品质吸引了 关注，用价值铸就了丰碑。 这些文艺作品的得失成败和当代审美主潮都在提醒着我们： 对行业而言，颜值固然是生产力，但并非第一生产力；颜值虽然 有价值，但绝非最重要的价值。始于颜值，成于品质，终于价值, 这才是影视作品的成功之道。 （文章系国家社科基金艺术学重大项目“微时代的文艺批评”的阶段性成果，作者：