多媒体技术应用_读图时代.doc

- . z 文化出版界之怪现状： 变味的"读图〞 近年来，文化出版界越来越明显地呈现出"快餐化〞、"浅阅读〞的特质，"读图〞是其中一个备受青睐的宠儿。 　 目前"读图〞的疆域正不断地扩展，从原先的旅游、家政、风光等生活类图书逐步扩到一些纯文学、纯学术和思想类的著作，一些平白严肃甚至是枯燥乏味的文字中也开场闪现精巧的彩色插图，加上厚重的铜版纸印刷，新潮前卫的装帧设计，当然还有令人咋舌的定价，在众多千人一面、满版文字的此类著作中显得尤为引人注目。随着此类"读图〞式文学作品、学术著作种类和数量的增加，一个新的话题开场浮出水面："读图〞有没有边界.或者说，是否不管容任何著作都可以"读图〞. 　 过去，文学类的书也有过"读图〞，但那都是些"插图〞，比方流行在古典小说"水浒传"、"红楼梦"等中间的人物绣像等。但现在情况已经变了，这些书中出现的很多图片与文字并无在联系，仅仅是单纯的一图片，生生地占据在那儿。参加图片的书页似乎是"好看〞了，但图已经不是在和文形成互动，而是对阅读形成了干扰，甚至对文字的意义造成了消解。 　 配图图像与文字没有直接联系，为什么要生拉硬扯把它们放在一起.一言以蔽之，为了经济利益。将纯粹的、严谨的学术类、思想类著作打扮得花枝招展，去吸引读者的眼球，去创造市场利润，就像让枯坐书斋潜心学问的学者穿上戏装去赶场子，说笑话逗人笑一样，滑稽得很，也荒唐得很。 　 一个社会的人文精神，一个民族的文化素质是需要一批寂寞的，读起来不则"轻松愉悦〞的著作来支撑，来维系，来传承和发扬的。这些书永远是和那些所谓的"视觉的盛宴〞隔绝的、拒绝外在包装和炒作的，其价值只能在青灯黄卷式的叩问和解读中得到表达。就像并不是所有的歌都可以用来摇滚那样，并不是所有的著作都能赢得市场，都能"愉悦〞读者的。对每一个担当着社会道义和人文传统的来说，这样的"读图〞不是对文化的继承和发扬，而是游戏和抹杀。不久前，有为泰戈尔的诗做了插图本，看着充满着卡通人物的"飞鸟集"，真令人哭笑不得。这种"文不够，图来凑〞式的"读图〞只会败坏读者的胃口和读图欲望。 　 应该明确的是，"读图〞并不意味着对涵的放弃，而只去追求轻松、好玩，只求感官的愉悦，那样"读图〞就将流于浅薄和庸俗，出版也将彻底失去自己的意义。图书丰富的涵还是需要文字来表达，需要思想来依托。读图也不是简单的对图的识别，图应该着力表现文字所不能表达或者不能充分表达的容，只有这样，读图才不会流于形式，才能为自己拓开广阔的生存空间，为业界创造良好的生态环境。 　 当然，并不是说所有的文学和学术类的著作就天然地与"读图〞无缘。文字有文字的长处，文字也有文字的不能，图的直观形象和文对想像边界的拓展、对人生体验的描摹都是"尺有所短，寸有所长〞。加深对文的深层含义的理解，在图的表现力上多加创新，拓展图的诠释能力，扬图的个性化风格，相信一些严肃著作的"文〞还是能和"图〞找到契合点的。〔吴锡平〕 "视觉文化的降临" 周 宪 主讲人简介： 　　周 宪：1954年生于。先后毕业于师大学中文系〔文学学士〕，大学哲学系美学专业〔哲学硕士〕，大学中文戏剧学专业〔文学博士〕。现任大学中文系主任、教授、博士生导师。曾赴国、新加坡等国讲学，赴意大利作合作研究。中国中外文艺理论学会理事，教育部文科研究基地"文艺学研究中心〞 〔师大学〕学术委员。主要学术兴趣集中在文化研究，美学和文艺学研究等方面。 　　博士论文"布莱希特与中国当代戏剧"被评为2000年全国优秀博士学位论文。主持国家社会科学基金年度工程"视觉文化与美学转型"，国家社会科学基金九五规划重点工程"当代中西审美文化研究〞。 　　主要著作有"什么是美学"，大学2002年版；"崎岖的思路--文化批判论集"，"20世纪西方美学"，"当代中国审美文化研究"，"超越文学－－文学的文化哲学思考"等。 　　主要容： 　　一个时代有一个时代的文化。不同的文化之间的变化转型，就称之为转向。其实，我们只要对身边所发生的种种现象稍加留意，就会发现，与20年前相比，文化发生了深刻的变化。这种变化不只是水准提高了，而且视觉因素变得越来越突出了。从传播学的角度说，人类文化经历了三种不同形态：即口传文化、读写文化和电子文化。口传文化的特征是有声言语，面对面的交流。读写文化也就是印刷文化。它依赖于书面文字来交流，是一种不在场的交流。虽然这两种文化都依赖于视觉，但是言语文字的重要性是显而易见。电子文化是现代科学技术的产物，它产生远距传播和互动传播。电子文化相当程度上是一种视觉文化，因为它在图像制作、传输和承受变得越来越简单便捷。比拟一下绘画的困难与数码照相的简便，就是