古琴相关斫琴1.pdfVIP

唐代李勉的《琴记》 ，北宋石汝历的《碧落子斫琴法》《僧居月斫琴法》 ， ，南宋田紫芝 的《太 古遗音》及《琴苑要录》等大量琴书著录中都有着不同程度对斫琴制度的详细记载。 唐李勉在其《琴记》中较早地记载了当时琴面的厚度“其身用桐，岳至上池厚八分，上池以 下 厚六分，至尾厚四分” 。 北宋石汝历《碧落子斫琴法》较早地总结、记载了斫琴中底、面琴 板的厚薄比例所产生 的不同的音声效果。如其所说：“凡底厚面薄，木浊泛清，大弦顽钝， 小弦焦咽。 面底俱厚，木泛俱实，韵短声焦。 面薄底厚，木虚泛青，利于小弦，不利大弦。 面底皆薄，木泛俱虚，其声疾出，声韵飘荡。 面底相当，虚实相称，弦木声和。“ 古琴的 制作工艺不是一两句能说清楚的，我就只好简单地介绍一下。 自古迄今，古琴制作其实一 直是延用着一种工艺。为了这种方法，我也曾做过很多的改 进尝试，但是，最后我发现， 我无法 古人的智慧。我觉得它的传统工艺是非常合理的完 美的，我还是延着这条古老 的路一直在走。其中只是古琴的底板和面板用生漆粘合这一点， 可以改进，这是就粘合力 考虑，我建议可以尝试用其它的胶。但是面板的灰胎就一定还要用 生漆和鹿角霜。底板和 面板粘合以后，将鹿角霜制作成 80 目的、120 目的、200 目的，然后分别刮到琴面上， 灰胎要在琴体上要刮很多遍，当然之前还要刮一层靠木漆（也是生漆） 。刮完后还要包裹 上一层麻布，这就是传统工艺里的“披麻” 。还有挂灰，这样可使琴能够年久 不开裂，同时 声音还能产生一种内敛的状态。披完麻之后就到了刮胎的时候了，从 80 目的鹿角霜，然 后和上生漆，一直刮到 200 目的。生漆的干燥和其它的漆是不一样的，它是一种生物漆。 大漆本身有很多说法，一种叫土漆，一种叫生漆，这些叫法都可以的，在不同地方 有不同 的叫法。但生漆跟熟漆就有差别了，生漆就是割漆树时自然流出来的漆；生漆经过熬 制加 热、排除水份后，就是熟漆了。这种生物漆，里面含有很多的漆酶，生漆的干燥就是要 靠 这些漆酶的活动才完成干燥过程的。这种活动是要有环境的要求的，其中温度要在 20——25 度，不能超过 30 度，湿度要达到 75% 以上，这样呢漆酶的活动才够活跃，通过漆 酶的活 动才能使大漆干燥，而且这个干燥期比较长。如果说刮了一遍灰胎，它要干燥一个 才 能达到一种表干的状态，继续刮第二遍，然后一直要刮到二十多遍不同目数的灰胎，这 样 才能把灰胎这个工艺做完。这样算起来的时间就非常之久了。灰胎刮完之后还要自然存放， 我们现在做的每张琴，都是严格遵守这一道程序， 自然存放约一年的时间才能够达到它彻 底 的干燥，表干不算干，实际上在灰胎表干之后呢还要收缩，也就是说在自然风干状态下 它还 会产生变化， 这个变化使你摸起它来是干了的， 但实际上它还要紧紧的收缩产生很 大的应力， 这种过程是不可避免的，如果这道程序省略的话，琴就会出问题。 古琴的制作 田双琨 口述 王炯 整理 选材及斫琴工具（ 选材及斫琴工具（一） 古时有人说好琴“轻如 叶，重如铁” ，其实这种评价好琴的说法并不是全面的，琴的份量与 轻如叶，重如铁 轻如 叶 选材有关，好琴的判断还与其声音、做工好坏密切相关。可谓良材、良工必须兼备，才 有可 能出一张好琴。 选 材 古琴的制作，首先要从选材讲起。 古琴的选料，讲究：轻、 松、脆、滑。轻字指木质要轻；松是指选用的木材要松透；脆 是指选材要有脆性；滑则是 指用料经打磨后要光滑。这是对琴材的必然要求。 斫琴的木材一般讲究用老木。首先，琴 老木制的琴不易有火气，其次，与新木材相 比，老木不易变形、开裂，木性相对比较 稳定。 老木的来源有老房梁、出土的棺木等等，但是棺木由于长年埋在 ，终年吸收地 气， 阴气十足，而且败棺也常裂，用此材做琴前最好先放置六、七年，行家称为返阳。此 外，老 木并非越老越好，如横划木纹时木材掉面，则此木已朽， 再用，且木材一老， 原有木性 改变很多，所以选木以老而不朽为妙。琴材的底面一般比面板要硬，也有底板和 面板用相同木种的。以下，就分不同的部位讲 一下琴材的选取。 面 板 面板要选择纹理顺 直的材质。 此外木材近地音易浊， 不清亮， 不脆， 而靠木梢则音易飘， 因此取中段最 好，也最贵重。 可用来斫琴，作面板的木材种类很多，如桐木、云杉、白松、涩木等都可 作面板，不过 木质硬的要用料薄一点，而木