整套教学课件《外国电影史》.ppt

三：类型电影观念及其模式 1、喜剧片《一夜风流》 2、西部片《关山飞渡》 3、强盗片《人民公敌》 4、音乐片《为我和我的姑娘》 四：奥逊?威尔斯的《公民凯恩》 1、关于景深镜头 2、关于仰拍 3、阴影逆光的表现 4、移动摄影 思考题：1、声音进入电影的美学意义 2、好莱坞制片厂制度的性质 3、谈谈你对“类型电影”的认识 第五章 法国诗意现实主义 一:法国诗意现实主义的先驱 雷内?克莱尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》 让?维果《零分操行》《驳船阿塔郎特号》 二：诗意现实主义的发展 雅克?费戴尔《米摩沙公寓》 叙利恩?杜威维尔《雾码头 》《北方旅店》 让?格里米庸《为了一分钱的爱情》 雅克?贝盖尔 三 写实主义大师让?雷诺阿 1、生平简介 2、电影成就 四 诗意现实主义的贡献及误识 贡献：1，更新“现实”观念 2，景深镜头的确立与使用 3，发挥电影中的文学力量 误识：1，忽视电影艺术的视听性 2，艺术群体对个体的冲击 思考题：诗意现实主义的先驱人物及代表作品 雷诺阿对法国电影的主要贡献 第六章 前苏联社会主义现实主义 一:社会主义现实主义的提出和声音进入苏联电影 二：转向社会主义现实主义的电影创作 三：社会主义现实主义电影创作的高潮期 四：社会主义现实主义的新发展 1，1962年决议的提出 2，四大题材： 战争题材 政治题材 生产题材 道德题材 第七章 意大利新现实主义 一:新现实主义产生的背景 二：作者与作品、风格与理论 罗伯托?罗西里尼《罗马，不设防的城市》 维斯康蒂《大地在波动》 德?西卡《偷自行车的人》 德?桑蒂斯《罗马十一时》 三 新现实主义的美学特征 1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式 6、地方方言的运用 四 新现实主义继承人们的演变 思考题：意大利新现实主义电影运动的主要人物及作品；新现实主义电影创作的美学特征 第八章 民族电影兴起中的日本电影 一:日本电影的崛起和发展状况 1951年，黑泽明《罗生门》进入国际影坛 1952年，沟口健二《西鹤一代女》在威尼斯获导演奖 1953年，沟口健二《雨月物语》无所平之《烟囱林立的地方》在威尼斯和柏林电影节获奖 1954年，衣笠贞之助《地狱门》获戛纳电影节奖；黑泽明《活着》柏林电影大奖；黑泽明《七武士》、沟口健二《山椒大夫》获威尼斯电影节奖 1956年，市川昆《缅甸的竖琴》在威尼斯电影节获奖 1957年，今井正《暗无天日》在莫斯科电影节获奖 1958年，稻垣浩《不守法的阿松的一生》在威尼斯电影节获奖 二：关于日本电影 1、日本电影受国外电影的影响 2、日本传统美学对电影的影响 三：战时与战后日本电影的形势和主题 1、战时时期的电影 2、战后时期的电影 四：50年代日本电影的黄金期 特点 1，创作队伍的变化 2，题材与样式的多样化 3，产品数量上的增强 分析 1，黑泽明的《罗生门》及其电影观念 2，沟口健二的长镜头及其它 3，小津安二郎影片的民族化 3， 五 日本当代电影的发展 总结日本电影 思考题：黑泽明在日本电影发展中的地位 关于日本电影的民族性 第九章 法国“新浪潮”与“左岸派” 一:“新浪潮”——划时代的作者电影 1，“电影是现实的渐近线” 2，场面调度的理论 二：“新浪潮”在创作上的主要特征 主题：非政治性《筋疲力尽》 摄影方法： 音响处理： 剪辑： 表演： 总结“新浪潮”对电影传统的语言、语法毫不在意追求灵活与个人风格，影响了全世界。 二：“左岸派”——现实主义的革新派 1、人员多在塞纳河左岸故称“左岸派”代表作有《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》 2、特征 主题：偏爱回忆、记忆、遗忘，试图把人的精神过程，心智过程搬上银幕；描写人的责任心和自罪心 导演：表现“双重现实” 剪辑：尝试 音响： 表演： 摄影： 三：“新浪潮”与“左岸派”比较 1、从各自的成分看： 2、从时间上看 3、从年龄上看 4、从影片主题和手法上看 5、从拍摄地点的选择上看 6、从美学追求上看 7、从制作周期上看 8、从影片通过检查方面看 思考题：谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物和作品 四：查尔斯?卓别林的喜剧观念 1、人物形象的塑造 2、影片的结构观念 3、影片的空间观念 4、电影的时间观念 思考题：1、《火车大劫案》在电影史上的影响 2、谈谈美国喜剧的代表人物和代表作 品 ? 第十章 新好莱坞电影与新德国电影 一:新好莱坞电影所产生的背景 二：新好莱坞时期的电影创作 准备阶段（1960—1967）《下午的枪声》《毕