案例作业（耿文仙）.docVIP

文化产业案例管理 山西晋剧发展的曲折历程 姓名：耿文仙 学院：历史文化学院 班级：文化产业管理11.2 学号：201100080108 联系方式山西晋剧发展的曲折历程 （Shanxi JinJu protection present situation and the problem solving countermeasures） 耿文仙 （历史文化学院文化产业管理，201100080108） 摘要：晋剧，是山西的代表性剧种，广为山西及周边地区人民的喜爱。其发展历史悠久，在当地影响深远，但是它的发展道路也极其的曲折和艰难。随着经济的发展，社会的进步，人们越来越注重文化生活的质量，于是山西晋剧重新复出，以一种崭新的姿态来满足人们的需求。因此，探讨山西晋剧发展过程中的保护现状、出现的问题以及相应的解决对策成为一个迫切解决的课题。只有山西晋剧与时俱进的创新了，才会走出一条光明大道，成为一朵不凋零的奇葩。 关键词：山西晋剧；保护现状；问题与解决对策； 晋剧是三晋大地的一枝绚丽的花朵，它以山西戏曲代表性的身份见证了山西历史变迁的历程。晋剧的起源与发展一路上曲曲折折，晋剧发展的土壤也随着社会的发展不断地更新着。丰富多彩的晋剧艺术体现着人民生活水平的提升。为了做到山西晋剧的与时俱进，山西晋剧的创新飞越，政府、社会组织、个人等等力量正发挥着巨大的推动作用。山西晋剧成为非物质文化遗产就是一个有力的证明。因此，为了晋剧艺术的永恒发展，有必要采取强有力的措施来解决它在发展过程中出现的问题，积极寻找合理的手段，推动山西晋剧的发展。 山西晋剧的简介 山西这块黄土地上孕育了丰富多彩的地方戏曲，源远流长，剧种繁多，不仅有蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上党梆子四大剧种，而且地方小剧种达48个之多，居全国之首，誉称“戏曲之乡” [1]。而山西晋剧则是山西代表性的剧种，广泛活跃在以太原为中心的周边地区、山西省周边的省份地区如：内蒙古、陕西、河北等。因此，晋剧也称为中路梆子。[7] 山西晋剧特点 中路梆子的特点是旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特的风格。 山西晋剧的起源与发展 1.清代咸丰年间，在继承蒲梆音韵和锣鼓经点的基础上，结合中路秧歌等的唱腔特点，初步形成了中路梆子的雏形班社，并开始试点演出。 2.同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少数州县初具规模。 3.光绪十年后，路梆子进入一个辉煌时期。 4.民国 5—19年(1916—1930)，山西局势相对稳定，中路梆子又进入第二个辉煌时期。 5.纵观抗战前后的10多年间，山西梆子所遭受的劫难，造成了晋剧发展史上的第一次低潮时期。 6.新中国的成立，给山西梆子开创了第三个辉煌时期。 7.文革期间晋剧元气大伤，造成了晋剧发展史上的第二次低潮时期。 8.现状堪忧，目前晋剧仍在低谷中徘徊。 （三）晋剧的活动 庙会戏、集市戏、踩台戏、开光戏、商行戏、开市戏、求神戏、还愿戏、祭祀戏、婚丧寿庆戏及官戏等。 （四）晋剧行当 五大行指的是：红( 胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。十五小行指的是：正红、老生(正红、大黑兼)、大黑、二黑、小生、 武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、 彩旦、武旦、刀马旦、 文丑、武丑。 （五）晋剧传统剧目 《 渭水河》、《 打金枝》、《 临潼山》、《 乾坤带》、《 沙陀国》、《 战宛城》、《 白水滩》、《 金水桥》、《 火焰驹》、《 梵王宫》、《 双锁山》等。 （六）晋剧的地位、价值 国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，晋剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 （七）晋剧的绝活 翎子功、帽翅功、梢子功、髯口功、椅子功、水袖功、脚尖功、喷火功、杠技、甩纸幡，堪称 晋剧十大绝活儿。 （八）流派 1.三大门 须生 （1）．丁派：创派人丁果仙。代表艺术家有刘宝俊、张鸣琴、刘汉垠、阎惠珍、武忠、白桂英、马玉娄、孙红丽、降经元等人。 （2）．盖派：创派人王步云（盖天红）。代表艺术家有乔玉仙、王仙兰等。 （3）．马派：创派人马兆麟。代表艺术家有马秋仙、李月仙、谢涛、王红鹃、王和爱。 （4）．张派：创派人张美琴。现在已经基本失传，但武忠虽然拜的是丁果仙，更多的象张派唱腔。 （5）．杂派，多以男须生为主，如李玉成、杜录等。 （6）．改革派：主要是结合嗓音条件改革自创的流派：主要代表人：孙昌。现在李明星也在积极探索。 青衣 （1）．程派：创派人程玉英。代表艺术家有要换桑、王万梅、乔玉鹃、崔晓红、乔月香。 （2）．牛派：创派人牛桂英。代表艺术家有卢变嫦、梁美平。 （3）．梁派：创派人梁小云。现已经基本失传。 （4）．花派