巢湖民歌的艺术特色.pptxVIP

第四章 巢湖民歌的艺术特色;前言;目 录;壹;第一节 演唱的形式与技巧;（1）演唱的典型形式 巢湖民歌的体裁丰富（山歌、渔歌、秧歌、茶歌和门歌等），题材广泛，内容丰富，朴素自然，优美感人。众多的农民歌者在农忙季节或重大节日，你唱来我和去，这在无形中丰富了巢湖民歌的表现形式，真切动人又鼓舞人心。在演唱的过程中，既有个人的清唱和领唱，也有众人的齐唱，还有颇具趣味性的对歌。在不同的生活场景中，巢湖民歌演唱者用自己特有的嗓音表达着心中的情感，尽管这种情感可能是复杂多变，喜上眉梢亦或凄入肝脾。;（1）演唱的典型形式 1.一枝独秀 巢湖民歌中的独唱，大多表现为女声独唱。因个人自身条件和音色的差异，巢湖民歌展现出来的风采或华丽灵巧，或温柔圆润，或丰满宽厚。巢湖民歌中有一首小调名为《四季花》，由女声独唱。由小调的名称可以看出，这是时序体民歌中的“四季体”，正如乔建中先生说的，是以“季”为“计时单位来分节歌唱之体式”。;（1）演唱的典型形式 2.双人唱和 巢湖民歌中的对唱，以男女相对、女女相对居多，双方对答轮唱，趣味性稍强，在实际演唱中很受欢迎。对唱的双方需要发挥聪明才智，在腔调、韵律、唱词等方面作出自己的考虑，如此，二者的应和才会取得相应的演唱效果。“夫妻对歌”、“情人对歌”（情郎和乖姐）、“牧童对歌”等在民歌中都占有很大的比例，而巢湖民歌中的《姑嫂对花》,是“飘进中南海的巢湖乡音”，在全国独树一帜的，以猜谜问答的形式传授小常识，既贴近现实又亲切沉稳。据相关资料显示，“汉族传统民歌中以姑嫂角色对唱的目前还仅此一首，这是它最具有地方文化特色的亮点”。;（1）演唱的典型形式 3.一领众吆 巢湖民歌中，还有一类是“一领众吆”，即先由一人领头带唱，随后众人应和，或合唱或齐唱，音乐较自由，声音宽厚洪亮，气势汹涌，具有号召和呼唤的作用。齐唱部分大多衬词（衬句），是重复领唱的某一部分歌词，音乐节奏欢快热烈，音型固定，变化不明显，集体劳动时的相互配合可在音乐中得到完美的诠释。巢湖民歌《太阳出来朝上拖》，是一首山歌，属于一人领唱，众人齐唱。领唱的都是民歌的主体部分，如“太阳出来朝上拖，朝上拖”“牛出栏来鸡出窝”“牛出栏来去耕地”“鸡出窝来上山坡”“小郎出来做生活”；而齐唱的部分则重复着“哎喔嗬溜”，只有个别音符的音调稍降，整体是平稳热烈的。徵调和羽调交相应和，领唱和齐唱将琐碎的农家生活场景加以美化，在稍快的节奏中展现农人一天的忙碌生活，面朝黄土背朝天的农耕生活因为民歌的存在，并不显得那么索然无味。;（2）演唱的主要技巧 古籍《诗·大序》的开篇中有一段话形象地阐述了从“话”到“歌”的过程：“……情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”由“言”到“歌”是情感表达的一种更深层次行为，更具生命的张力与活力。民歌是需要“咏”的，是一种口口相传的民间艺术文化形式，只有在唱的过程中，我们才能体会到民歌的“民”性与“歌”性。当然，不是任何人都可以驾驭民歌的，民歌的演唱是基于一定技巧之上的。;（2）演唱的主要技巧 1.字正腔圆 魏良辅在《曲律》中指出：“曲有三绝：字清为一绝；腔纯为二绝；板正为三绝。曲有两不杂：南曲不可杂北腔；北曲不可杂南字。曲有五难：开口难；出字难；过腔难；低难；转收入鼻音难。”他提出应将“字清”摆在第一位，由此可见，咬字与吐字在传统演唱中的重要性。巢湖民歌的省级民歌传承人李家莲女士也曾说过：“我们唱的时候，是字先出来，然后再顾声音，不然就吐字不清”。从演唱的方面来说，无论是古人还是当代民歌传承人，都相当重视咬字和吐字，把“字正腔圆”摆在第一位。;（2）演唱的主要技巧 2.润腔修饰 润腔，是民族音乐（包括传统音乐）表演艺术家们，在他们演唱或演奏具有中国民族风格和特色的乐曲（唱腔）时，对它进行各种可能的润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。”①在演唱民歌的过程中，表演者的歌唱或者技巧形式都需要依托润腔的修饰，否则效果都会大打折扣。润腔运用得当可以将歌曲的韵味完美呈现。;（2）演唱的主要技巧 2.润腔修饰 许讲真先生也这样说过：“润腔是唱奏者将‘死曲’变为‘活曲’的再创作过程，是唱奏者行腔的主要艺术特色，也是标新立异、平中出奇、鲜活靓丽、丰富多彩艺术风格的内核，是构成韵味、风格、流派的决定因素，是我国民族音乐中最有审美价值、最为独特、历史悠久的优良艺术传统。”巢湖民歌是传统的音乐形式，不论是号子、山歌还是小调，润腔都是必不可缺的技巧，不同的技巧塑造了丰富多样的表演风格，增强了歌曲的辨识度，使其传唱度更高，并在我国