《中国古代文学》全套课件-PPT.ppt

金代中期的代表诗人有蔡珪、刘迎、党怀英、赵元等。 蔡珪的《秋日和张温仲韵二首》将曲折多变的心理活动与深沉的人生感触融化在弹琴、把卷、倾尊等日常生活细节的叙述和月色、露华等寻常景物的描写中，读来自然亲切，富有韵味。刘迎的《莫州道中》将对世事的忧患与思亲之至情交融成一片，境界阔大深沉，音调婉转流畅。 赵元的《邻妇哭》，反映民生疾苦，尖锐深刻，采用乐府民歌体，笔势自然凝练。 党怀英在学习陶渊明、谢灵运的同时，又采纳黄庭坚朴拙奇崛的笔法。 第六编 辽金元文学 金代后期诗人，以赵秉文、完颜、王若虚、李俊民、元好问等为代表。他们以沉痛的笔调表现战乱，诉说人民的苦难，抒发亡国之痛，把金诗推向高潮。 赵秉文工书画，善诗文，是党怀英之后金代文坛领袖。其诗清新豪放，不拘一格。 完颜为女真族诗人之冠。他的诗风流丽委婉，属对自然工巧，善用众多的景物来烘托情思。 王若虚论诗主张自得、求真，反对雕琢。他的诗有的直抒胸臆，纯朴自然。 李俊民感时伤乱的作品写得颇为沉郁、幽深。 第六编 辽金元文学 元好问为金代最杰出的诗人，他广泛地继承了中国古典诗歌的现实主义传统，深刻反映了金元之际的社会矛盾、人民的苦难和诗人的沧桑之感，诗风雄浑悲壮，骨力豪健，充满大厦既倒、孤木难撑而又不甘心寂寞的悲剧色彩，成了金代诗歌极好的总结。 第六编 辽金元文学 诸宫调是宋金元时期流行的一种说唱体文学形式，是在词、大曲、唱赚的基础上发展起来的。它取同一宫调的若干曲牌联成短套，首尾一韵，再用不同宫调的许多短套联成长篇，以说唱长篇故事。 今存金代诸宫调，残本有《刘知远诸宫调》，全本有董解元《西厢记诸宫调》（简称《董西厢》）。《董西厢》的出现，在中国曲艺史和戏曲史上，是一件大事。从内容上讲，《董西厢》彻底改造了唐传奇文《莺莺传》，改变了原来的矛盾冲突，塑造出崭新的形象。《董西厢》的出现，表明说唱艺术无论在文学上还是在音乐上都已经完全成熟，而说唱艺术的成熟，则为戏曲的产生在文学上和音乐上铺平了道路。 第六编 辽金元文学 金代的院本杂剧，是以短暂演出形式为限，包括述说与代言，或亦装扮人物而作故事的片断表演。院本的发达，为元代用北曲谱成表演故事的杂剧打好了一些基础。 第六编 辽金元文学 第二节 元代文学的特殊历史文化背景 元帝国统治中国后，实行民族压迫、民族歧视政策，汉族的知识分子，只有把自己的才华和学问，寄托在写作散曲和创作杂剧剧本的事业中。 当时的知识分子，摆脱了传统的儒家思想的束缚，都愿投身于通俗文艺。 大都市的畸形繁荣是促使元杂剧繁荣的经济原因。 元曲繁盛，还取决于艺术自身的发展条件。散曲的勃兴又促进了杂剧的定型。 从戏剧本身的发展来看，融合了各种伎艺，形成新的表演艺术，并形成新的乐曲体系，使元杂剧从内容到形式都走向成熟。 第六编 辽金元文学 第三节 元杂剧的盛况 元杂剧是指13世纪前半叶，即蒙古灭金前后，以宋杂剧和金院本为基础，融合宋金以来的音乐、说唱、舞蹈等艺术而形成的戏曲艺术。它是以中国北方流行的曲调演唱的，因此也称北曲或北杂剧。 元杂剧的作家与作品情况，主要靠三部专著著录：元钟嗣成《录鬼簿》、明贾仲明《录鬼簿续编》、明朱权《太和正音谱》。 元杂剧的题材非常广泛丰富，所反映的生活面极为深广。 第六编 辽金元文学 元杂剧的发展，一般分为三期： 第一期（1234年金亡—1276年宋亡），为元杂剧的黄金时期，著名剧作家如关汉卿、白朴、马致远、王实甫、高文秀、康进之、张国宾等，都产生在这一时期。元杂剧中第一流作品，如关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》，王实甫的《西厢记》，康进之的《李逵负荆》，李好古的《张生煮海》，高文秀的《双献功》，纪君祥的《赵氏孤儿》等，都纷纷出现在这时期。 第二期（1277—1340），为元杂剧的转变期，名作家有宫天挺、郑光祖、曾瑞、乔吉等人。这期杂剧作品，比较著名的有郑光祖的《倩女离魂》、《王粲登楼》，宫天挺的《范张鸡黍》、《七里滩》，乔吉的《金钱记》、《扬州梦》等。 第三期（1341—1367），为元杂剧衰落期，较有名的剧作家有秦简夫、萧德祥、罗贯中等，作品有秦简夫的《东堂老》、罗贯中的《风云会》等。 第六编 辽金元文学 总之，元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。它的部分优秀剧目，