《艺术概论》第十二章 艺术作品.pptxVIP

第十二章　艺术作品 下篇——艺术系统 艺术概论 目录 CONTENTS 01 艺术作品的层次 02 典型与意境 03 中国传统艺术精神 艺术作品的层次 01 一、艺术语言 任何一门艺术都有自己独特的表现方式和手段，运用独特的物质媒介来进行艺术创作，从而使得这门艺术具有自己独有的美学特性和艺术特征。这种独特的表现方式或表现手段，就叫作艺术语言。 各门艺术都有自己独特的艺术语言。 由于艺术语言在艺术作品中具有如此重要的作用，所以各门艺术都十分重视对艺术语言的研究和运用。 艺术语言不但可以创造艺术形象，而且自身也具有审美价值，所以，各门艺术的艺术家们都致力于艺术语言的创新与探索。 图12-2 《大碗岛的星期天下午》（乔治·修拉） 图12-3 《假面》剧照（英格玛·伯格曼） 二、艺术形象 艺术形象构成了艺术作品的第二个层次，它可分为视觉形象、听觉形象和文学形象。 视觉形象，是指由人的眼睛直接感受到的艺术形象，视觉形象的构成材料都是空间性的。如一幅画、一件雕塑、一座建筑、一件工艺品等，这些艺术作品中的形象都是视觉形象。由于视觉形象直接作用于欣赏者的视觉感官，因而其特别注重直观性和生动性，如图12-4所示。 图12-4 视觉形象的直观性和生动性 二、艺术形象 听觉形象，是指由人的耳朵直接感受到的艺术形象，听觉形象的构成材料是时间性的。艺术中的听觉形象主要是指音乐作品中的形象。 文学形象，是指诗歌、散文、小说等，依靠语言作为媒介来塑造的形象。间接性是文学形象最鲜明的特性。它不像视觉形象或听觉形象那样可以看得见、听得到，而是要通过语言的引导，凭借想象来把握。 三、艺术意蕴 所有的艺术品都必须具有艺术语言和艺术形象这两个层次，但对于优秀的艺术作品来说，还应当具有第三个层次，即艺术意蕴。 艺术意蕴，是指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神韵，常常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复体会、细心感悟，它也是文艺作品具有不朽艺术魅力的根本原因。 三、艺术意蕴 由于艺术意蕴的多义性、模糊性和朦胧性，很难为其下一个准确的定义。但我们可以从以下几个方面来加以理解。 第一，从一定意义上讲，艺术意蕴就是艺术作品蕴藏的文化含义和人文精神。 第二，艺术意蕴是指艺术作品应当在有限中体现出无限，在偶然中蕴藏着必然，在个别中包含着普遍。 第三，艺术作品中的这种意蕴，并不完全是由艺术形象体现出来的主题思想。比起艺术作品的主题思想来，艺术意蕴是一种更加形而上的东西。 典型与意境 02 典型，又称典型人物、典型性格或典型形象，是指艺术作品中塑造得成功的人物形象。从广义上讲，典型应包括典型人物、典型事件、典型环境等。但不管怎样，典型的核心是塑造鲜明生动的人物形象。 艺术典型首先是普遍性与特殊性的有机统一。 艺术典型还在现象中体现出本质，在偶然中体现出必然来。 典型的人物形象，是优秀艺术作品的一个显著特征。 一、典型 二、意境 意境，是中国古典美学传统的一个重要范畴。意境就是艺术中一种情景交融的境界，是艺术中主客观因素的有机统一。除了情景交融的境界之外，还可以从以下几个方面来把握意境的含义。 第一，意境是一种若有若无的朦胧美。 第二，意境是一种由有限到无限的超越美。 第三，意境是一种初发芙蓉的自然美 中国传统艺术精神 03 道，即天人合一之道。“天人合一”所体现的中国古代哲学的基本精神是追求人与人、人与自然的和谐统一。“天人合一”的思想对中国传统文化与中国传统艺术产生了巨大的影响。 老子认为，天地万物都是由“道”产生的，“道”是有与无的统一体，是宇宙天地万事万物存在的根据和本原。 中国传统艺术的这种精神性，影响深远并且是多方面的。 一、道——中国传统艺术的精神性 图12-13 《太白行吟图》（梁楷） 物质的气被精神化、生命化，是中国“气论”的本质特征。中国传统美学用“气”来说明美的本原，提倡用艺术描写和表现宇宙天地万事万物生生不息、元气流动的韵律与和谐。 尤其是中国传统美学中的“气韵”，极富民族特色，指的是审美对象的内在生命力显现出来的具有韵律美的形态。 二、气——中国传统艺术的生命性 图12-14 《渔庄秋霁图》（倪瓒） 图12-15 《江南农事图》（唐寅） 中国古典美学和中国传统艺术，一贯强调审美主客体的相融合一，认为文学艺术之美在于情景交融、心物交合、人与自然的和谐统一，使得中国传统艺术具有精神性、生命性、主体性和表现性的特色。 三、心——中国传统艺术的主体性 图12-17 《独坐敬亭山》（李白） 宗白华先生说：“‘舞’是中国一切艺术境界的典型。中国的书法、画法都趋向飞舞。庄严的建筑也有飞檐表现着舞姿。”（见图12-18）又说：“中国的绘画、戏剧和中国另一特殊艺术——书法，具有