园林艺术——9.园林空间意境的创造.pptVIP

第五十六页，共60页。 （五）模糊性的表达 模糊性即利用(lìyòng)事物的不定性来扩展园林意境。园林中处理人工溪流时，往往要将源头和去路隐藏起来，取得似有源，似无尽的效果，意味深长。 第二十四页，共60页。 杭州西湖“三潭印月”有一亭，题名“亭亭亭”，乍一看使人摸不着头脑，但如果到实地观赏，就会看到亭前亭亭玉立(tíng tíng yù lì)的荷花，原来“亭亭亭”取的是亭前荷花亭亭玉立(tíng tíng yù lì)之意。 第二十五页，共60页。 二、间接表达方式 （一）运用某些植物的特性美和姿态美作比拟联想 利用植物的特性美，以及长期以来人们所形成的关于植物特性的共识，也是园林意境创作的常用手法。 松、竹、梅岁寒三友，象征不畏严寒、坚强不屈、气节高尚(gāoshàng)；梅兰竹菊花中四君子；桃李杏春风一家；八月桂花香的桂花则象征喜庆丰收；牡丹代表雍荣华贵。这些利用植物特性美进行园林创作的方法，因为已经形成大多数人的共识，易于引起共鸣。 第二十六页，共60页。 第二十七页，共60页。 第二十八页，共60页。 第二十九页，共60页。 第三十页，共60页。 一树桂花(guìhuā)十里香 第三十一页，共60页。 第三十二页，共60页。 （二）光与影 都是虚景 1、光 烘托气氛 例如阳光、月光、灯光等等 由于(yóuyú)光线不同，便会产生不同的效果。如夜山低、晴山见，给景物带来视觉上的变化。 第三十三页，共60页。 第三十四页，共60页。 第三十五页，共60页。 第三十六页，共60页。 杭州西湖三潭印月的三个塔，高2M，中间是空的，塔身有5个圆形窗洞，中秋夜晚塔中点灯，灯影照射在水中和天上(tiānshàng)的明月相辉映，意境倍增。 第三十七页，共60页。 2、影 一种是物质受光后在地面的投影，二是水中的倒影 影讲究虚实结合(jiéhé)，意与境结合(jiéhé)。 园林中，檐下的阴影， 墙上的块影，梅旁的疏影，石边的怪影，树下花下的碎影，水中倒影都是虚与实的结合(jiéhé)，意与境结合(jiéhé)。 第三十八页，共60页。 第三十九页，共60页。 第四十页，共60页。 水中倒影更具有(jùyǒu)空灵美。 第四十一页，共60页。 亭台楼阁沿水而建，倒影入水顿觉深邃无穷，再衬以蓝天白云，红花绿草，朗日明月，影中景致更是美妙(měimiào)无比。 第四十二页，共60页。 （三）色彩 色彩的感觉 色彩给人的感觉是极为复杂的，研究色彩的感觉，一方面要从色彩本身容易引起人们思想情感的客观反映和一般规律出发，另一方面必须和园景（整体和局部）的内容及思想主题、人们的联想影响(yǐngxiǎng)、艺术传统的影响(yǐngxiǎng)、民族的喜好等联系起来综合考虑。 第四十三页，共60页。 1．色彩(sècǎi)的温度感觉 色相环中，橙色系色彩波长长，伴随的温度效应高，给人以热感，称暖色系；青色系的波长短，伴随的温度效应低，给人以冷感，称冷色系。 园林(yuánlín)运用时，春秋宜多用暖色花卉、暖色照明，夏季则宜多用冷色花卉、冷色照明 白色花卉可与冷或暖色花卉搭配使用，具有增加邻近色调的能力，互补色的搭配可中和冷暖色的感觉。 第四十四页，共60页。 2．色彩(sècǎi)的距离感觉 由于空气透视，暖色系有向前及接近的感觉，冷色系有后退及远离的感觉，同一色相中饱和度大的则近前，饱和度小的则退远，明色调近前，灰色调退远。 园林中运用时，可利用色彩的距离感来增加园林空间(kōngjiān)的层次、深度感染力。 第四十五页，共60页。 3．色彩(sècǎi)的运动感觉 橙色系伴随的运动感强，青色系伴随的运动感弱，中性(zhōngxìng)色彩受光照度愈强运动感愈强，白天色彩的运动感强，黄昏则较弱。同一色相中，明色调、饱和度大的运动感强，反之则弱。色彩搭配时，互补色的配合运动感最强。 园林运用时，根据设计地点的功能和性质选择色彩及色彩搭配，文艺活动场所宜采用运动感较强的色彩及色彩搭配，而在安静休息区则相反。 第四十六页，共60页。 4．色彩(sècǎi)的方向感觉 橙色系有向外扩散的方向感，青色系有向心收缩的方向感。白色，明色调、饱和度大的色彩是散射的方向感，黑色及暗色调饱和度低的色彩是吸收的方向感。 色彩搭配时，互补色的组合，散射方向感较强，在园林中运用时，如在草坪上布置(bùzhì)花坛或花丛等，宜选用白色、饱和色、亮度强的色彩的花卉，可起到以少胜多与草坪取得平衡。 第四十七页，共60页。 5．色彩(sècǎi)的面积感觉 运动感强、亮度强、呈散射运动方向的色彩，给人以扩大面积的错觉，反之则有缩小面积的错觉，互为补色的两个饱和色相配在一起，双方的面积感更大，物体受光感觉面积较大，背光