三维造型基础 课件 完整版.ppt

四、纸的半立体构成——空间正负 形设计 （一）尺寸 空间正负形设计作品尺寸应为30cm×30cm×30cm。 （二）要求 根据主题在正方体的空间内做空间正负形构成，在制作过程中应注意平面上的负形（被切割后的剩余形）和空间中的正形（脱离平面的形） 的特征，使它们形成相互呼应的围合关系。 空间正负形设计《春》 空间正负形设计《生命》 空间正负形设计《童年》 空间正负形设计《星空》 空间正负形设计《花》 空间正负形设计《无题》 空间正负形设计《点线面构成》 空间正负形设计《祥云》 空间正负形设计《阶梯》 空间正负形设计《冬》 空间正负形设计《无题2》 空间正负形设计《旋律》 空间正负形设计《笼》 空间正负形设计《中国风》 空间正负形设计《无题3》 空间正负形设计《奔腾》 第二节 点线面构成 材料 根据需要选择适合的材料。 目的 学习选取适合的点线面材料作为设计元素，了解点线面元素的结构 特征， 通过对设计元素的组合形成三维形态。学会合理利用点线面 材料、法和加工工艺。 一、点线面构成——点、线构成 （一）尺寸 点线构成最终作品的尺寸应为3 0 cm×3 0 cm× 3 0 c m ， 其底座尺寸应为30cm×30cm×30cm。 （二）要求 以点、线为设计元素，合理利用材料、方法和工艺充分表达点、线的组合特征。 自垂结构的点线构成 利用废旧键盘和铁丝的点线构成 点线结合的构成方式 玻璃瓶和铁丝的线构成 框架结构的线构成 线绳、纸张软质线材构成 铁丝软质材料线构成 塑料、木条硬质材料线构成 二、点线面构成——面构成 （一）尺寸 面构成最终作品的尺寸应为3 0 c m × 3 0 c m × 3 0 c m ， 其底座尺寸应为 30cm×30cm×30cm。 （二）要求 以面材为设计元素，运用面的多种构成形式创造性地利用材料进行面的三维空间设计。在设计过程中应注意面的造型设计、整体结构形态。 软质板材面构成 金属面构成 教堂穹顶的彩色玻璃 现代玻璃艺术设计 玻璃在现代建筑设计中的应用 布拉格跳舞的房子运用的玻璃幕墙 （七）纤维织物 随着科技的进步和人们艺术观念的更新，人类对现代纤维材料的使用越来越广泛。纤维可分为：天然纤维、化学纤维。天然纤维包括毛、麻、丝、棉等材质；化学纤维包括再生纤维、合成纤维、半合成纤维和无机纤维。 涤纶线 麻绳 布料 纤维板 麻布袋 合成纤维产品 地毯 利用纤维材料制作的布艺沙发 二、材料的加工 选择合适的材料后，接下来就是材料的加工问题，我们要完成一个三维形态首要考虑的就是选择的材料是否有合适的加工工艺。形态加工构成的思路主要有两种，一种是形态的组合，也就是加法造型；另一种是形态的分割与解构，属于减法造型。 （一）材料的冷加工成型 材料的冷加工成型工艺主要是指在不改变材料的物理化学性质的前提下，通过机械力改变材料的面貌。木材、纸张、金属板材等都可以进行冷加工。 金属冲压成型的现代餐具 藤制编织家具 （二）材料的热加工成型 材料的热加工成型工艺主要是指通过高温加热改变材料的物理化学性质，使材料在熔融状态下形成设计师预想的造型，经过冷却凝固得到想要的形态。金属铸造、陶瓷烧造、木板热压、塑料模具注射、树脂烧结等都属于热加工工艺。主要的热成型工艺有：铸造、注射、热压等。 吹制玻璃热加工过程 利用人工吹制的玻璃造型设计 表面喷漆的塑料产品 研究性提示二： 不同材料的性质对三维形态的呈现会产生多大的影响？ 研究性提示三： 同一形态用不同材质表现会带来怎样不同的视觉感受？ 第二节 材料的色彩与肌理 一、材质、色彩与肌理 三维形态肌理效果的创造与材料的自身材质和自身色彩有紧密的联系，许多材料本身就具有丰富的肌理效果。如金属的光泽、木头的纹理、天然大理石的纹理和色泽，这些丰富的肌理都为设计师的选择提供了巨大空间。有些材料的纹理能形成醒目的视觉肌理，而有些材料的肌理有起伏变化可以形成强烈的触觉效果。这些肌理效果再配合材料的色彩就可以形成丰富的视觉效果。此外，由于触觉肌理存在凹凸起伏，因此光线的强弱和照射程度的不同对肌理的光影效果会有所影响。光线越强，肌理就越清晰越强烈。 叶脉肌理 显微镜下的食物肌理 树皮肌理 花瓣肌理 木头年轮肌理 二、肌理在形态设计中的应用 形态构成中的量感从物理现象上看可以理解为体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限感、力度感等。肌理正是可以增加量感的重要因素，肌理使形体更具立体感。物体是通过光照被人眼接受的，反光程度过强或过弱都不利于体积感的表现，肌理可使光的漫反射形成视觉的层次感，因此其能加了形态的空间立体感。 发光抱枕的肌理 座椅设计的肌理 服装设计肌理的应用 设计思维拓展 研究性提示一： 使用