002第二章手工艺设计阶段国外.pptx

第二节 国外手工艺设计;建筑对家具和家用产品的影响;一.古代埃及的设计;吉萨金字塔中出土的赫特菲尔斯女王 及随葬的床和椅。;随葬的床和椅;造型线条僵挺; 靠背板直立。 背部加有支撑而倾斜，这表明埃及的设计师开始注意家具的舒适性。;吐坦哈蒙的法老王座;巴黎协和广场——埃及方尖碑;古埃及壁画中的家具工场;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;二.古希腊、罗马的设计;靠椅线条优美，非常舒适，与早期的希腊家具及埃及家具那种僵直线条形成了强烈对比。 四足均向外或均向内的样式。这种式样的椅腿非常结实，采用了加热弯木的方法，而不是用大块木头砍制出来的。;古希腊建筑;多立克（Doric）柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙，具有男性的阳刚之美。 柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，比较简单，无花纹。 柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4～6倍。凹槽相交成锋利的棱角，没有柱础而直接立在台基上。;帕提农神庙;厄瑞克瑞翁神庙 ;雅典娜神像 ;爱奥尼克（Ionic）： 柱式比较秀美华丽、轻快，柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍。柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础。 柱头是精巧柔和的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有复杂而富有弹性感的柱础，具有女性体态轻盈秀美的特征。;;科林斯除了柱头上饰以卷草， 其他各部分与爱奥尼克式相同。;希腊露天剧场;;;2、古罗马的设计;三脚凳在装饰纹样上显出一种潜在的威严之感。家具的弯腿部分的背面都被铸成空心的，这不但减轻了家具的重量，而且强度也较高。;;罗马万神庙;罗马君士坦丁凯旋门;;三、欧洲中世纪的设计;1、各种生活用品的制作都是很朴素甚至是简陋的。 2、由于不必在繁复的装饰细节上下功夫,中世纪的制造者一般都长于结构的逻辑性、经济性和创造性.; ; 中世纪设计的最高成就是哥特式教堂。 13世纪后半期,以法国为中心的哥特式建筑风格风靡欧洲大陆。哥特式又称高直式,是以其垂直向上的动势为设计特点。 哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆拱,宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画,广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装??。 法国的巴黎圣母院、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的杰出代表。 ;18世纪的铁制烛台 ;哥特式家具：家具上饰以尖拱和高尖塔的形象,并着意强调垂直向上的线条。;巴黎圣母院（NOTRE-Dame）座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，1345年才全部建成，历时180多年。 三条装饰带又将它横向划分为三部分，最下面有三个内凹的门洞。 门洞上方是所谓的“国王廊”，上有分别代表以色列和犹太国历代国王的二十八尊雕塑。 中央部分，两侧为两个巨大的石质中棂窗子，中间一个玫瑰花形的大圆窗，中央供奉着圣母圣婴，两边立着天使的塑像。两侧立的是亚当和夏娃的塑像。;巴黎圣母院;南侧玫瑰花形圆窗 ;大门细部 ;巴黎玛德莱娜教堂;巴黎三圣教堂;?德国——科隆大教堂 ;教堂四壁上方有总数达1万多平方米的窗户，全部装上描绘有《圣经》人物的各种颜色的玻璃，色彩十分绚丽。 ;教堂内有10座礼拜堂，中央大礼拜堂穹顶高43米，中厅部跨度为15.5米，是目前尚存的最高的中厅。 ;米兰大教堂是世界上最大和最有气派的教堂。从公元1385年开始建造，一直到十九世纪始告完成。教堂长约168米，宽约59米，45米。 ;四、文艺复兴后的设计（15——18世纪上半叶）文艺复兴的原意为“古典学问的再生”，即中世纪之前的古代希腊、罗马的学问。;意大利文艺复兴时期的靠椅;;文艺复兴的中心思想是所谓“人文主义”。它主张文学艺术表现人的思想和感情,科学为人生谋福利,提倡个性自由以反对中世纪的宗教桎梏。 文艺复兴三杰： 达.芬奇：智慧的象征，艺术精巧含蓄、富于哲理。 米开朗基罗：力量的体现，艺术雄伟壮丽、充满激情。雕像：大卫、摩西。《创世纪》巨幅壁画，40*14。西斯廷天顶画。 拉菲尔：理想的化身，艺术婉雅和谐、抒情优美。;蒙娜麗莎的畫像;米开朗基罗——大卫;西斯廷礼拜堂——天顶画《创世纪》—— 德尔非的女预言者;;;拉菲尔自画像;拉菲尔;;浪漫时期;巴洛克设计风格;早期巴洛克家具用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的腿。打破了历史上家具的稳定感,使人产生家具各部分都处于运动之中的错觉。 后来的巴洛克家具上出现了宏大的涡形装饰 。;巴洛克设计风格;巴洛克建筑的特征;;洛可可式风格;洛可可式风格;洛可可式风格;;;;;; 洛可可建筑 ;;苏必斯府邸室内 洛可可 ; ;洛可可建筑的特征;;;