维也纳古典乐派.doc

维也纳古典乐派 前言 世纪下半叶，在欧洲各国相继发生了资产阶级革命，在意识形态、思想 领域里爆发了一场全欧性的、 哲学和思想的革命运动一一启蒙运动， 对整个欧洲产生了极其重要的影响。 启蒙运动，承载了文艺复兴的传统， 反对封建主义的观 念和教会制度，反对禁欲主义，反对专制专权，认为旧时代的“宗教、自然观、社会、国家制度等都应受到最无情的批判， 以往的一切社会形式和国家形式以及与之相适应的传统观念，都被当作不合理的东西扔到垃圾箱里去” 。启蒙运动在思想精神方面启迪人民群众要提倡应用科学，提倡理性，提倡自由、平等，提倡自然，提倡博爱、共和国。随着社会的发展，运动的进行，我们看到启蒙运动不仅在思想文化领域里产生了影响，还对经济、政治、文学、艺术、创作等领域产生了深远的影响。 在音乐艺术领域里， 也受到了启蒙运动的深刻影响。 这一时期的维也纳古典乐派是人类音乐发展历史上的辉煌时期。 18 世纪 50 年代，以欧洲维也纳为音乐文化中心，奥地利、德国、意大利、捷克等各国的音乐艺术风格都汇集到了维也纳，并对维也纳的音乐创作、 发展产生了深刻影响。 随着音乐爱好者的审美发生了变化，逐渐形成了两类音乐。 一类是原来宫廷里的贵族们自己的管弦乐队、 合唱班等音乐团体，他们演奏或演唱的音乐，具有一定的文化内涵，被称为“严肃 音乐”。当音乐慢慢的走出了宫廷、教堂，大多存在于市民阶层家庭、咖啡馆、等一些公共场所，逐渐形成了轻松娱乐性的与市民群众生活密切相关的另一类音乐一一“城市音乐” 。 世纪音乐家们的作品贯穿着表面相互矛盾其实质却相互补充的个性和仁 爱这样两种思想， 实现了个性与共性的高度统一， 并且超越了信仰、 种族和民族的差别，具有宗教与世俗的双重特色”这样的社会环境促进了音乐艺术的发展，产生了众多的音乐天才。其中，以海顿、莫扎特、贝多芬为这一时期的代表，被称为“维也纳三杰” 。他们受资产阶级启蒙思想运动的影响，总结了德国、奥地利、法国、意大利等国音乐家的创作经验，创作了各种器乐作品和声乐作品，在音乐发展史上树立了一座辉煌的、不朽的丰碑。 维也纳古典乐派的音乐特征 1 也 古典主 音 期是西方音 史 展到高峰的一个 期， 受“启蒙思 想运 ”的影响， 一 期的音 作 格由巴洛克 期的宗教音 格逐 化 世俗性音 格 ; 一 期的音 言由巴洛克 期的豪 宏 、精雕 琢 的复 音 逐 化 爽朗明快、淳朴自然的主 音 ; 一 期是喜歌 的繁 荣 展的 期， 一 期是器 作品丰富 展的 期??古典主 期的音 特 征从 体上来 分 以下几个方面 : (一 )音 格世俗 受到“启蒙思想运 ”的深刻影响，音 开始更多地走出了教堂、走出了 廷，以新的音 听众一一市民 一一 服 象的音 活 逐 活 增多起来。 了使音 能 被更广泛的市民 接受、喜 、欣 、 足，音 的 作开始 由巴洛克 期的宗教音 逐步 化 世俗化音 ， 一 期的音 家 ， 他 作的音 是“自然的” 、 是“悦耳的” 、 是“高雅而又 的” 。 (二 )主 音 占 治地位 古典主 期，大小 体系得到了很大的 展， 主 音 得到了完全地确立，逐步取代了巴洛克 期的复 音 的 治地位。 复 音 于从属地位， 主 音 也有一定的影响， 往往在主 音 中也会偶 出 一些复 音 的内容。 主 音 ，旋律、和声成 音 中的主要因素。旋律是最主要的音 成 ，一般是 由方整性的 构构成，重 音 主 、音 形象、音 内容的 比性。和声是旋律的伴奏， 于从属地位，和声 奏相 慢，主要 是充分地 托主旋律， 主旋律服 。 (三 )器 音 繁荣 展 从欧洲中世 一直到文 复 期， 音 都是以声 主要 展内 容。文 复 期，民 器演奏得到了一定的 展 ;巴洛克 期，大量 器 入了教堂，教会音 开始使用 器， 器制造 开始有了 展， 音 家的 作开 始由声 作逐步 向器 作 ;到了古典主 音 期，是器 音 繁荣 展 的 期。大概在 Ig 世 }o 年代左右，褪 琴即 代的 琴取代了古 琴，成 了古典主 期的主要的 器。 也促 了器 音 的 展。 在 一 期 器 音 方面的主要成就是奏 曲、交响曲的确立、 展、成熟。奏 曲式被作 曲家 大量地 用到各种音 体裁中。 交响曲 得了迅速的 展， 逐 占据了古 2 典主义时期器乐音乐的中心地位。 结语 到了 18 世纪下半叶，维也纳古典乐派时期，海顿、莫扎特把原来四个乐章 的奏鸣曲中的第二乐章或第三乐章省略掉，确立了三个乐章的奏鸣曲式结构 :快 板一一慢板一一快板，即第一乐章是快板、奏鸣曲式，第二乐章是慢板或行板， 第三乐章是快板。 海顿一生创作了五十二首钢琴奏鸣曲， 莫扎特一生共创作