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上海市浦东新区 2015 年高三三模语文试题 阅读下文，完成第 1—6 题。（17 分） 中国画的写意精神何以式微 ①中国画最重要的民族审美品格是写意精神。中国画观照现实的 方式不是对现实的模仿或再现， 而是通过毛笔的书写性表达画家的思 想意趣与精神品格。 从毛笔的书写性演变而来的笔墨语言， 是写意精 神成为民族审美品格的立命所在。 写意又可分为小写意与大写意。 小 写意可谓兼工带写， 写意之中尚不脱离对象的形神； 而大写意则是去 工主写，超脱对象形神之后的主观意写与个性表现。 ②在当代中国画坛，相对于工笔画的复兴与繁盛，中国画的写意 精神则受到了某种程度的遏制， 尤其是大写意中国画在当下众多的画 展中愈见衰微，凡获奖的中国画作品，工笔或小写意唱主角、占绝对 优势，而大写意作品不仅获奖数量少，而且上乘之作几成绝响。 ③刚刚过去的 20 世纪，是中国画发生巨大变革的百年。 这种巨大 变革，是中国画从传统形态转向现代形态的必然结果。 现代形态的中 国画主要体现了三个方面的特征：一是写实性，二是构成性，三是入 世性。 ④20 世纪以来，中国画面貌发生最大改观的是人物画，人物画的 改观，主要由于借鉴西方写实的造型观念与语言对传统文人画进行改 良而形成。这种改良，无疑增强了人物画表现现实的能力。同时，超 脱对象形神之后的大写意精神却因对象的实写而受到相当程度的限 制。写实性使中国画转向了现实， 但也限制了中国画的精神独立与个 性挥写。 ⑤上世纪 80 年代以来， 中国画界开始对写实性进行纠偏， 既借助 于对传统笔墨的重新认知， 也从西方现代主义艺术中得到启示。 现代 艺术对于形式的极端化追求， 也成为中国画家摆脱实写局限性的思想 源泉。客观上，中国画也改变了传统的观赏方式。巨大的展览空间， 迫使中国画更加自觉地追求视觉形式的外在张力。 当玻璃、钢材和水 泥成为今天建筑空间的主体时， 中国画发展也把视觉形式当作笔墨之 外的另一种价值要素。但传统中国画的笔意墨蕴立足的是内含与质 量，并非外化的视觉形式。因而，强调现代视觉构成性的中国画，尽 管亦具有主观的创造性， 但也远离了大写意饱含情感张力与精神意蕴 的笔墨内质。 ⑥中国画特别是写意文人画由原来的“水墨为上”的出世心态的 表达，转化为一种对现 实生活的审美再现和对现实社会内涵的审美发掘， 这就是入世性。 表现的是一种遗世独立的处事哲学与创作态度。 而入世的文化观念与 审美心理所 形成的艺术审美性，从精神层面上是缺乏批判意识、是反大写意 精神的。因此，大写意在当下只具有传统笔墨的语言形式和符号。 ⑦中国画造型的写实性，首先制约的是笔墨的写意性。写实与写 意是一种度的把握， 当偏向于现实形象的塑造时， 在客观上必然以抑 制笔墨的写意精神为代价。 构成性， 是当代中国画对于绘画性的一种 自觉，是介于具象与抽象之间的一种形式规律的探求， 而视觉形式的 新颖性与个性化，也不关笔意墨蕴的本体。因而，对于视觉形式的追 求也影响了笔墨写意性的创造与自由发挥。 入世性，使当代中国画家 缺乏艺术创作最需要的超脱心态， 沉浸于现代物质生活的享受，