古筝重奏曲《沙漠玫瑰》的演奏分析.docxVIP

古筝重奏曲《沙漠玫瑰》的演奏分析 《沙漠玫瑰》是作曲家王丹红为“2013亚洲优秀古筝乐团展演”闭幕式而创作的委约作品。原作系四个声部，因定弦、移码、演奏等诸多因素，林玲教授将其改编为五个声部，本文将逐段对该作品的结构及演奏要点进行分析研究。 一、结构分析 （一）结构图示 （二）具体结构分析 从作品的整体结构看，《沙漠玫瑰》是一首类似西方传统结构的复二部曲式作品，乐曲开始有一段附加性的散板，两段之间设有连接段，第一部分小行板由单二部曲式构成；另一部分快板为三部曲式结构，体现出“半再现、半对比”的特点，作曲家在此段将主题音乐进行不同形式的变化组合，在体现古筝特有技法的同时，做到了旋律展开丰富并有严密的逻辑性。 引子部分是情绪舒缓、节奏稍自由的散板段落，运用了典型的上下句处理方式，旋律安排较为松散，主旋律声部围绕作品核心音高mi做不同的节奏变化。引子部分对热瓦普音色的特殊要求以及三连音、反附点这些具有维吾尔族特色的节奏型反复出现，都为后面主题的引入起到铺垫作用。 第一部分小行板段落从15小節开始，本段是较为规整的再现单二部曲式结构，主要由a和b两个乐句组成，具体结构为a，a1，b，a。乐段开始筝3重复演奏四小节引入主题，紧随其后筝2和筝1在不同声部交替演奏主题句，筝3、筝4和筝5担任伴奏，起先只是起到为旋律声部强调重音的作用，随着旋律的进行，伴奏声部越来越复杂，整体呈现出层层推进的特点，到了第51小节，筝1和筝2重复前一乐句的伴奏旋律，出现了六小节的尾声，预示乐段的结束。 行板部分结束后出现了12小节的连接段，此段同样采用散板的形式，分为上下两句，第一句为四小节由筝5演奏，旋律来源于主题句，为行板部分起到补充作用。第二句则有打击乐邦戈鼓演奏，速度加快且节奏构成富有律动性，为快板热烈的情绪做铺垫，一快一慢表现了一定的戏剧张力，也为两乐段的连接起承上启下的作用。 第二部分相对于第一部分结构更为庞大、复杂，虽无完全的再现，但其音乐材料系源自于第一乐段的素材，为第一段的引申发展。快板可细化为分为三段，每段都将主题动机进行模进、逆行、倒影等手法处理成不同的旋律形态，并前后呼应富有逻辑性，这样处理的目的是为了展现更多古筝的快速技巧，既提高了作品的演奏难度，也丰富了作品的旋律层次变化。 二、演奏分析 （一）引子的演奏处理 乐曲伊始，作者用群筝摇指营造出沙漠中尘烟飞扬的环境效果，而独奏则表现了弥漫的黄沙中干涩的琴弦声若隐若现，时缓时急，奠定了乐曲悠远壮阔却又不失灵动的基调。 如谱例1所示，乐曲用大片长时值摇指描绘了一片无边无际的沙海景象，四声部在不同音区分奏la、升do、mi、si四音，丰富的和声层次如同沙漠中连绵起伏的沙丘，轮廓清晰如同凝固的波浪。表现空气中弥漫的砂砾，需要摇指有清晰的颗粒感，每一位演奏者都要将自己每一次触弦想象成沙海中的一粒沙，将力度放到最低，指尖绷紧，可用扎桩摇法保持声音的稳定和饱满。四声部交汇到一起应使音色效果的协调并平衡。这需要演奏者事先统一摇指的频率、触弦点的位置及角度。 成片的摇指为铺垫引出筝1，此时摇指声部与筝1的独奏对比要求明显，二者层次分明、清晰，不可喧宾夺主。筝1需模仿维吾尔族特色弹拨乐器热瓦普，其音色特点细腻，较为短促，颗粒性强，可独奏可伴奏具有很强的表现力。同为弹拨乐器，从发音原理到演奏方法，热瓦普与古筝有相似之处，但区别在于热瓦普其共鸣箱较小且木质不同，所以其音色较为短促并干涩，而古筝音色则更为悠扬圆润。因此古筝在做音色模拟时要注意这一差别，可用右手的无名指及小指扶弦，大指伸直用类似打弦的方法弹奏，尽力减少余音的产生。 第一乐句中，如谱例2，3所示，这里连续的三连音是最典型的模仿维吾尔族舞步特点的节奏型，这里的两组三连音，第一组可稍慢处理，第二组加快速度，呈现了由慢渐快的节奏效果。连续的倚音，可用按音来表现，左右手弹按接近同时进行，左手做类似点按的手法配合右手的弹奏做快速按弦。到第七小节最后一拍，独奏声部与摇指声部一起做渐弱处理收尾第一乐句，摇指声部在第八小节的第二拍，要有清晰的气口，连续的sol，la，降si三音上行做渐强处理进入第九小节，独奏声部进入下一乐句。第二乐句的前半与第一乐句处理相同，到了第十一小节如谱例3所示，这两小节需奏出由慢渐快，由弱至强的上行推进效果，第一小节反复演奏四音作为情绪上的铺垫，第二小节连续六音的上行音阶至升do到达旋律线顶端，指法用大指贴弦弹奏突出重音，后接抹托抹指法快速的演奏倚音，其后连续的下行音做减弱处理并收尾。 （二）行板的演奏处理 乐曲自15小节进入小行板段落，比起引子部分的自由松散，本段无论从整体结构还是节奏要求来说都更为规整。引